吴导一怔，年轻人说的挺有条理啊，点点头：“我初步也是这样想的，你继续说。”
“还可以把妖怪设计为一个团伙，为首的就一两个，十兄弟也可以简化为七位。”
吴导来了兴趣，不由討探起来：“人物还是偏多了，光是设计七兄弟都要花好大力气。”
造型、表情等等，每增加一个人物都是海量的工作。
刘卫明说道：“我们可以將七兄弟模擬为七色光，人物造型相同，只以顏色进行区別，既有辨识度又减少了工作量。”
这个想法就很有味道了，吴导连连点头：“相当於七兄弟只需要设计一个造型，工作量减少了数倍！”
刘卫明又说：“民间传说中是一位妇人吞下宝珠生下兄弟们，故事性显得比较普通了，不如改成从葫芦里诞生。”
他说：“葫芦是道教炼丹术的象徵，在神话传说中又常常被当作神仙法宝，既有神话色彩，又暗合孕育神通的设定。”
“葫芦在民间文化中也有多重寓意，谐音『福禄』是吉祥的象徵，俗语『葫芦里卖的什么药』，也適合动画的奇幻敘事，增添了神秘色彩和期待感。”
“葫芦”绝对是这部动画的精华设定，可谓上合神话下承民意，群眾基础实在是太广了，可以有效与角色形成绑定，成为贯穿全剧的视觉与文化符號。
《葫芦兄弟》能够成功，这个设定绝对占了一半功劳，也是这部动画的名称由来。
刘卫明只是把后世的总结提前说出来，足以推动这部作品快速诞生。
吴导听的眼睛发亮，一拍脑袋：“成了，我脑中的想法全都串起来了，这个项目肯定能成功！”
一个好的设定就是一把开门钥匙，足可以让人灵感如泉涌。
吴导激动道：“厂里给项目组安排了一个人才啊，你为什么不早来？害我过年都没过好。”
他接著哈哈大笑：“不晚，不晚，一切刚刚好！”
刘卫明说的这些是后世对这部动画的成功总结，放在现在就很有前瞻性。
他意犹未尽，有些感慨的说：“这部作品的胚子极好，来源於流传极广的民间神话故事，文化符號饱满。”
“兄弟们的各种异能，天然满足人们的幻想，记忆点极强，不需要铺垫就能抓住观眾。”
“而且是一部群像戏，和以前的动画有极大区別。”
“最关键是，不同於以往动画的经典改编，可以说是一次极大的故事创新。”
刘卫明这是有感而发，《葫芦兄弟》有別於《大闹天宫》《哪吒闹海》来自古典名著，原创性极强，突破性极强，极难得的没有完全躺在祖宗身上啃老本。
如果要让他来类比，这部动画有些类似於《七龙珠》，同样是汲取了相关文化符號，包括大量中国文化符號，然后进行再创新，塑造出群像剧。
经典作品往往就是这样层层递进积累出来的，可以视为符合时代要求的一种叠代进化，才会光芒万丈！
可惜因为受到经费和时间限制，《葫芦兄弟》的故事偏单薄了，光是这样也成了国民级动画！
当然，《葫芦兄弟》后续还推出了第二部《葫芦小金刚》，说实话，这属於延续而不是成长，而且成了讽刺社会现象的，有些偏题了。
吴导和赵利方听刘卫明说的这些话，有些不敢相信，这年轻人厉害！
刘卫明有些不甘心的说：“其实还可以增加人物弧光，让葫芦兄弟们在一次一次对抗中展示热血、亲情、勇气、正义等价值观之外，充分展示性格的成长，提升作品的饱满度和张力。”
吴导更是激动难抑，说道：“如何做，你说！”
关於群像塑造，后世实在是有太多经典总结了，刘卫明不敢太超前，便以古代名著为例，说道：“群像剧可以分为很多种类型，比如功能互补型，就像《西游记》师徒四人，分別对应著武力、谋略、后勤、意志。”
《葫芦兄弟》也属於功能互补型群像，他继续说：“再比如性格反差型，就像《水滸传》中李逵的鲁莽与宋江的权谋、鲁智深的豪爽与林冲的隱忍，通过性格反差推动剧情衝突，让群像更鲜活更有张力。
“还有目標凝聚型，就像《三国演义》刘关张以“兴復汉室”为名，凝聚向心力。”
“还有层级递进型，比如《红楼梦》以贾母、宝玉、黛玉为核心，王熙凤掌家、丫鬟僕妇执行，群像秩序井然。”
这样的比喻就相当鲜活了，而且是绝对的成功经验，一听就懂。
但难得的是，现在根本没有人会像刘卫明这样去总结，已经上升到了理论层面，可以说是一种群像学！