他没有回车间，而是四处閒晃，一切都是这么亲切，厂区草木茂盛，只是入冬的冷风已起，在慢慢凋零了。
厂里的建筑比较分散，有过去年代留下的老洋房，斑驳又精致，有后盖的厂房食堂，宽大又简陋，新旧时光叠加的奇异感於此间生成。
这些景致在刘卫明眼里极具象徵意味，动画的低潮期即將到来了啊。
过往的光芒万丈，前路的日渐黯淡，白昼与黑夜將发生轮换，现在正是將明將暗的夕照时刻！
他隨意走著，美影厂的辉煌不是吹出来的，独树一帜的“中国学派”，相当於一个大宗派，代表中国屹立於世界动画之林。
提到动画，肯定会联想到毗邻的日本动画，在某个时间段，国漫曾经是日漫的学习对象。
《铁臂阿童木》《森林大帝》的创作者，手塚治虫，可称为日本动画的初代大神、產业创立者之一，他就是看过美影厂的早期动画《铁扇公主》才起了从业念头。
手塚治虫对中国动画相当推崇，81年专门邀请美影厂赴日交流，以此为发端，美影厂又与宫崎骏结缘。
宫崎骏可以说是国际动画界独一档的存在了，他高度讚扬美影厂代表的中国动画艺术性，尤其喜爱“活力四射又有趣”的《哪吒闹海》。
刘卫明想起不久前发生的一件事，就在今年5月，他重生前，宫崎骏带著刚刚公映的《风之谷》专程拜访美影厂。
《风之谷》在美影厂播放时，给大家带来很大震撼，刘卫明后来了解到，宫崎骏的这部作品其实受到法国漫画大师莫比斯的巨大影响，可以说是对莫比斯作品《阿扎克》的致敬之作。
就连《星球大战》《异形》《第五元素》《电子世界爭霸赛》《银翼杀手》等作品，都有著莫比斯的设计概念。
宫崎峻5月来访，可以说是抱著极大的热情，多少有些带著新作拜山门的味道，本该是一段佳话，谁能料到他回去后却闭口不谈这件事，此后与美影厂鲜少来往。
原因在於美影厂在这次访问中不是交流动画艺术，而是一个劲了解日本动画產业的商业运作，让他很失望。
就好像我慕名而来，想与你进行一场业內顶级切磋，你在考虑如何赚钱。
刘卫明想到这里摇摇头，他两世为人，如果用后世眼光来看这件事，他认为双方都没有错，只是角度不同。
就在这个时间段，美影厂渐入內外交加的困境，有些顾及不得艺术性了。
首先是內部困境，美影厂800来號人，每年动画產量350分钟，人均不足1分钟，效率极为低下，即使这样，隨著动画製作成本的上升，也很难再维持这样的產量了！
多提一句，此时全国全年美术片总產量指標也才380分钟，美影厂占了大头的大头。
接著是外部困境，厂里的片子都是由中影公司统购统销，动画短片搭著电影一块在影院上映，中影公司已经开始不太愿意这样做了，这意味著统购统销政策在鬆动，美影厂即將失去最重要的一块收入来源！
这个时间段的电视行业正在飞速兴起，按理能够得到极大的补充，但电视这一块正在被国外动画占领。
刘卫明记得，国內电视台最早引进的海外动画片是79年的《龙子太郎》。
接著是80年的《铁臂阿童木》，引进的很偶然，当时日本“卡西欧”想在央视打gg，因为没有先例，最后达成一个交换协议，由卡西欧公司出钱购买这部动画片在央视播放，以此交换央视播出他家的gg。
然后便一发不可收拾，《鼴鼠的故事》《国王与小鸟》《米老鼠和唐老鸭》等等。
在这样的状况下，美影厂怎么可能不著急，在宫崎峻来访的时候逮著请教商业运作是必然的，眼下即將开始的內部大变革也是必然的！
刘卫明对这些歷史脉络很清楚，不由摇摇头，已经很难了，然后就是动画资本的涌入，珠三角动画代工兴起，美影厂迎来大面积失血，再然后又是动画代工的快速没落。
一波三折如同一幕幕大戏，把一两代动画人卷了进去。
他前世的个人命运也隨著这些潮汐起起伏伏，时代之下，身不由己！
正因为如此，刘卫明重生以来，做的第一件事就是赶紧改善家庭经济状况，算是起步良好。
个人及家人的轨跡正在朝著好的方向转变，结果今天开了这么一场会议，把他的视角一下拔高了，身为动画人即將迎来巨大而可怕的低潮期。
刘卫明漫无目的走著，不知不觉来到一个小池塘边，他本能捡起一枚石子往水里扔去，自己该何去何从？
如果只是扔下一枚石子，最多就是激起一朵水花，除非投下一块巨石，才有可能掀起大浪！
刘卫明向四处张望，还真在水边发现一块大石头，上面居然趴著一