王凯旋揣着那一叠用牛皮纸仔细包好的拓片，边走边忍不住回头瞥了一眼那扇紧闭的木门，压低声音道：“小田，你说那赵老板会不会转头就把咱们给卖了？我看他那眼神，贼得很。”
田浩然双手插在夹克口袋里，步伐不疾不徐，脸上没什么表情。“卖是肯定会卖的，不过是卖给谁、怎么卖的问题。”他的声音在傍晚微凉的空气里显得格外清醒，“他这种人，做的就是两边通吃的买卖。我们前脚走，他后脚就可能把消息再‘卖’一次。但这反而对我们有利。”
“有利？”王凯旋不解，随即恍然，“你是说……让水更浑？”
“对。”田浩然点了点头，目光扫过胡同口一家亮着灯的小卖部，玻璃窗后电视机正播放着新闻联播。“哑巴谷的消息一旦传开，吸引来的绝不会只有一波人。‘归一会’的人肯定会去，其他闻到腥味的土夫子、境外势力，甚至可能有我们不知道的第三第四方。人一多，局面就复杂，对我们这种小团队来说，浑水里才好摸鱼。”
他顿了顿，补充道：“况且，我们已经拿到了最关键的东西。”他拍了拍王凯旋怀里那包拓片，“而且警告过赵老板，短期内他应该不敢明着害我们，毕竟我们知道了他的底细。暗地里的手脚，防着点就是。”
回到“寻幽”小院时，已是晚上八点多。院子里那棵老槐树在夜风中发出沙沙的轻响，月光透过枝叶缝隙洒下斑驳的光点。
田浩然没急着进屋，而是站在院中，抬头望了望北京难得清澈的夜空。星辰稀疏，却有一种沉静的力量。从张家古楼死里逃生后，他对这种“活着”的感觉格外珍惜，也格外明白前路的凶险。那深不见底的天坑，仿佛不止吞噬了古楼，也在他心底凿开了一个洞，里面装着对青铜门、对虚数空间、对那些非人存在的深深忌惮与……好奇。
“小田，愣着干啥？赶紧进来研究研究这些鬼画符！”王凯旋的声音从屋里传来，带着迫不及待。
田浩然收回目光，走进正屋。王凯旋已经小心翼翼地将所有拓片在长条案几上摊开，拧亮了台灯。昏黄的灯光下，那些拓印在特制纸张上的古老纹路，呈现出一种奇特的质感，仿佛不是墨迹，而是某种更深邃的东西被拓印了下来。
他洗了手，擦干，这才戴上白棉手套，拿起放大镜，俯身仔细查看。
与张家古楼壁画和青铜器上那些相对繁复、带有明确叙事性的图案不同，这些新拓片上的纹路更为原始、粗犷，也更为抽象。线条多是深刻的划刻，转折处带着一种斧凿般的力度，仿佛不是用工具细心雕刻，而是被某种巨大的力量或意志强行烙印上去的。
但核心的符号却异常鲜明。
几乎每一片拓片上，都能找到那个熟悉的、“门”的抽象轮廓。有的“门”紧闭，线条厚重沉凝；有的“门”微启，露出一线难以言喻的黑暗；还有的“门”周围布满了扭曲的、仿佛在挣扎或朝拜的模糊人形。
而更多的，是那些星图。
与之前见过的、偏向于实际天象记录的星图不同，这些星图更加……怪异。星辰的排列完全不符合任何已知的星宿体系，它们以一种近乎癫狂的方式连接在一起，形成一个个扭曲的多边形、螺旋线，或是某种无法命形的几何结构。有些星点被刻意加深，周围有一圈圈细密的刻痕，如同波纹，又像是……注视的眼瞳。
田浩然一片片看过去，越看心头越是沉重。这些图案传递出的情绪，并非张家古楼那种混合了敬畏、恐惧与守护的复杂感，而是一种更加赤裸、更加原始的——混乱、癫狂，以及一种对“门”后之物的畸形渴望。
当他拿起最后一片，也是所有拓片中最小、质地也最特殊的一片时（赵老板说这是从一块嵌在墓墙里的黑色骨片上拓下来的），他的动作停住了。
放大镜缓缓移动，在骨片拓片右下角一处极不起眼的磨损边缘，他看到了一个东西。
那是一个标记。
极其细微，如果不是刻意寻找，几乎会以为是纸张本身的纹理或拓印时的瑕疵。但它存在，以一种近乎挑衅的隐蔽方式存在着。
那是一个“眼睛”的图案。
但与精绝古城壁画上那些象征性的、带有宗教意味的“巨目”不同，这只“眼睛”更加写实，也更加……诡异。它有清晰的瞳孔、虹膜，甚至能看出细微的眼睑轮廓。然而，瞳孔深处，却被刻上了一个微缩的、与周围那些狂乱星图同源的符号。
更让田浩然脊背发凉的是，这眼睛的刻画风格，与他记忆中，另一个地方看到的某种标记，隐隐重合——那是《盗墓笔记》原著中，汪家人用来相互识别的一种隐秘符号！虽然细节有所不同，但那种冷静、精密、充满观察与掌控欲的感觉，如出一辙！
“归一会”……汪家……精绝鬼洞……张家古楼……
这些碎