这天中午，多崎透出门搭乘电车，前往录音棚，打算观看乐队成员们的集体练习。
这几乎已经成为了多崎透的习惯，每周都会至少到场一次。
不过他今天要来看的乐队练习，並不是go，而是jica。
如今，avejica这支真人乐队，面临著和之前的go相同的问题。
还缺少一名成员。
不过go当初缺的是贝斯手，而jica缺少的则是主唱。
今天並非是乐队成员们的初次练习，只不过初次练习时，多崎透把自己关在琴房里整整一天。
那几天正值作曲灵感大爆发，多崎透狠狠作了个爽。
可惜的是，现实世界与少女乐队的世界观大相逕庭。
少女乐队中，两天就能从有到无，完成作曲作词编曲一条路，甚至是两首。
然而，现实世界中，即便是多崎透，想要完成一首全方位令他自身心满意足的原创歌曲。
大概需要半个月。
根据当下的状態，这个时间会增多或减少。
当然，这里包含作曲作词编曲等所有工作。
目前为止，go与jica这两支乐队的作曲作词编曲，全由多崎透独自包办。
业界內也有部分作曲家，会將编曲的工作交给其他创作者。
但多崎透在这方面有些完美主义。
他可以接受別人交来的编曲工作，但由他自己作曲的歌，多崎透无论如何都希望由自己来编曲。
算是多崎透为数不多的倔强之一。
不过多崎透並不排斥，將来有人会进行对他的曲子进行重新编曲，製作二创。
而像他们这类音乐创作者，在业界的收入算不得高。
先不说多崎透这样初出茅庐的“新人作曲家”。
一名混跡在主流音乐的职业编曲家，在业界內的报价，大概是20万日元至30
万日元不等。
这个价格可以说是相当便宜，某种意义上也突显著编曲家这碗饭並不容易吃上。
而报价的高低则完全根据编曲家的身价来定，其中衡量报价最重要的標准，自然就是名气。
写过什么样的知名曲子，卖出过多少销量。
而在如今这个短视频盛行的网络时代，在各种软体上的点击量，也成为了衡量標准之一。
而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。
考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经歷都拿不出的情况。
加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提並论，因此这个价格算是相当不错了。
更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来討好他，实际付出的价格要更高。
编曲工作是一锤子买卖，並且不享有歌曲版权。
作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界內有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。
这並不意味著作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。
倘若创作的歌曲火了，今后无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在隨处可见的ktv內，有客人在歌单上点这首曲目。
电视台与卡拉ok，都会支付原作者歌曲的使用权，並且长久盈利下去。
也就是说，歌曲的人气程度，与原作者的收入成正比。
这才是这份工作最大的收入来源。
若是能有与大企划合作的机会，等同於自己写的歌，有了更大的渠道，所被人熟知。
也难怪业界的成名作曲家们，会甘愿免费为这类企划或者是知名动画ip乃至游戏写歌。
大家谁都不傻。
也正因如此，多崎透才格外感激义村店长与藤田先生，竟然给了他如此大的机遇。
而这一切，若要追溯到根源。
大概是在上井草的那栋廉价公寓，同那名土里土气的乡下女孩儿分別的那个春天。
正是藉由那个春天，藉由那个女孩儿。
多崎透才能写下《春日影》，成为进入这个圈子的敲门砖。
从车站內走出来，多崎透来到录音棚。
他昨天便打了招呼，称今天会来看jica的成员练习，提早了二十分钟来到录音棚。
走进音响室，监督等人已经在了。
今天就是来参观，算不上是工作，因此几人都在閒聊，音响室內的氛围也十分隨和。
但多崎透心想，这大概要得益於綾奈小姐不在场。
像这样的场合，一旦將柿本监督与綾