“嗯？”海明威顿时来了兴趣。“比如呢？”

    “比如，在一本小说里，有角色人物会突然说，其实我们都是作者笔下的人物，或者在书中吐槽某个情节这个作者竟然要改三次。”

    卡尔顿了顿继续说道：“简单来说，就是让虚擬主角从虚擬的角度跳进现实纬度，比如你在写书的时候，写的很累的时候，可以让你的角色跳出来，说一句，作者在水字数。”

    “那不会破坏读者的沉浸感吗？”

    “完全不会，欧內斯特，这反而能让读者不再是小说故事的旁观者，而是主动的参与到故事中，让读者从被动接受故事，到主动的思考创作逻辑。”

    欧內斯特对卡尔所描绘这个理论很好奇，又不是很懂，因为他从来没有看到过这样的小说。

    也没见过有那个小说家是这样写故事的。

    “卡尔，这都是你自己琢磨出来的吗？我以前从未听过別人提到过这种创作理论。”

    “很多作家都这样写啊，只是他们是下意识的这样写，从来没有总结过，然后又用这样的方式写过小说而已。”

    “卡尔，在我还在琢磨一篇短篇小说怎么写才好的时候，没想到你已经在研究新的小说敘事方法了，卡尔我感觉我和你差距太大了。”

    海明威直白的表达出来了自己的想法，他从没见过想卡尔这个年纪却文学造诣都这么深的人。

    “好了，欧內斯特，我现在也想让你教我一点东西。”卡尔觉得自己应该学点保命的手段，今天那个叫布洛克的人找到了他，他觉得隱隱有点不安。

    倒不是那个正太给了他什么威胁。

    而是卡尔觉得自己但凡往前进一步，只要不是闷著头前进，就会有人来阻碍他。

    像是他和希尔莎的关係还没前进多少，这个名叫布洛克的人就来宣誓主权了。

    卡尔觉得像美利坚这个地方，文弱书生还是要掌握点枪械理论。

    卡尔从来没碰过枪，所以想学一下。

    “你想让我帮什么？”欧內斯特不解的问道。

    “你家里有枪吗？让我看看。”