他摆摆手，“没有。昨儿看了一幅仿作，我想再研究下。可惜真品难找，仿作倒不少。”
“仿八大的倒也不算多，最多的是仿唐伯虎，都快满天飞了。”
莫小年点点头，又问道，“我说，你都看过哪些真跡，唐代的宋代的，看过么？”
桂生摆摆手：
“哪见过唐画啊？咱们掌柜的收的画不算多。
不过我真见过一幅北宋李成的，当年是松竹轩的沈衡初掌柜和咱们掌柜伙著收的，后来卖给一个上海来的大老板了。”
“噢？確定真品？”
“咱们掌柜和沈掌柜联袂鑑定，应该没问题吧？是一幅《秋林萧寺图》。”
莫小年哈哈一笑，“那你感觉怎么样？”
桂生咂咂嘴：
“都说：李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外。
在没看到那幅《秋林萧寺图》之前，我觉得嘛，多少有点儿吹牛逼。
但是看了那幅画之后，我真是服了！
我肯定不是行家，但我就是贴近了看的。
尤其是那座山中寺庙，真的就好像在千里縹緲之外啊······”
绘画上，有北宋三大家一说：董源，李成，范宽。
李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外，皆所谓造乎神者也！
这句话出自《宋朝名画评》，就是宋人刘道醇写的。
李成的山水画，构图多用高远或者深远之法，布局很有层次，所以即便近看，有的景物也有咫尺天涯之感。
而范宽的山水画，布局又是另一种特別，比如经常一座大山突兀在前，又有很强的立体感，远看上去，也好像人在山前一般。
“李成的画我也见过。”莫小年陷入了“回忆”之中。
“在哪里？奉天？”桂生问道。
“对，省博。”
“什么？”桂生有点儿懵逼。
“就是一个老藏家那里，他收藏甚博，很多。”
莫小年前世，也就是现代社会，確实在辽寧省博的展览中，见过李成的名画《茂林远岫图》。
要说这幅画，现在还在故宫里，溥仪也还没被赶出去呢。
后来才被溥仪以赏赐的名义交给其弟带出清宫，再后来到了长春偽皇宫。
最终的归宿，则是辽寧省博物馆。
“噢！”桂生点点头，“我给你说，奉天故宫有一部分东西运到了京城的古物陈列所，还有一部分，乱中就那什么了······明白吧？”
莫小年笑道，“你这都听谁说的？”
“琉璃厂还缺古玩珍宝的小道消息么？”
两人正聊著，有人来了。
桂生一看，这不硬鼓陈吗？老熟人了，便笑著迎上前去：
“陈哥，今儿这是哪阵风把你吹得这么轻快？”
硬鼓陈长了一张小圆脸，一笑俩小眼睛眯成了月牙，对桂生开玩笑道：“给您请安了，您吉祥！”
桂生一看他挎著的布袋里有挺长的东西绷著，就知道他是来送货的。
硬鼓陈是走街串巷打著小鼓收东西的。
莫小年之前就知道，打小鼓收东西的分软鼓、硬鼓。
软鼓基本是收破烂的；硬鼓则是金银细软、珠宝玉翠、加上古玩，都收。
但是打硬鼓和夹包袱还不一样。
打硬鼓呢，是走街串巷收宅门里的各种值钱的东西，收了再想办法卖。
但是夹包袱的，是专门收古玩的；地摊也收，宅门也收，甚至在掛货铺、古玩店都能捡漏。
所以夹包袱的又被称为“包袱斋”，因为他们眼力往往都比较高。
而且出货还有路子，或是铺子掌柜，或是有钱藏家，或是管家副官，等等。
这位硬鼓陈，金银细软珠宝玉翠不会往宝式堂来送，他来送东西，一般都是差不多的古玩。
当然了，东西到底好不好，也两说，不好铺子不收唄。
“陈哥，先坐！”莫小年一看也明白他是送东西来了，便就招呼道。
桂生紧跟著介绍，“这位莫小年，好眼力！你的东西要是不对，可逃不过他的法眼！”
“哎呦，胡全可算走了，整天忙著喇蜜，眼力哪能长进呢？小莫一看就没问题！”硬鼓陈拍了下巴掌。
“他算哪门子喇蜜？他是傍著窑姐吃软饭去了。”桂生摆摆手。
喇蜜是京城土话，泡妞的意思。
硬鼓陈一听桂生这么说，就知道他和莫小年关係不错，哈哈一乐，“今天带了张软片子，两位掌眼给瞅瞅吧！”
“嘿！刚我们俩还在聊画呢，李成之笔，近视如