卢卡斯往沙发上靠了靠，目光灼灼地看向方冬升：“或许我们可以合作一部电影，不是好莱坞式的华夏题材。
而是真正由华夏导演主导，用工业光魔的特效技术，把华夏文化里的奇幻”变成真实”。
比如你们华夏有一部非常古老的作品，里面记录了各种各样的异兽、神灵的形象和故事。
或许，把他们搬到电影里会是一个非常不错的主意。”
方冬升愣住了，他没想到乔治·卢卡斯的思维这么超强。
这不就是后世常说的“文化可视化”？
用特效把抽象的文化符號和神话传说，变成能被全球观眾看懂且共情的画面。
还有，卢卡斯说的那部作品，大概率是《山海经》。
但我们可不止《山海经》，像《聊斋志异》《封神榜》《西游记》等全都是精品。
“卢卡斯先生，我没想到您会有如此开阔的视野，或者说这本身就是您的能力。
我对刚才的提议非常感兴趣，工业光魔同时也是全球顶级的特效公司。
我觉得我们一定可以碰撞出让全世界都为之侧目的作品。
“当然！”
两人聊的非常开心，也越来越投机，恰在此时，一个华裔面孔的女人微笑著走了过来。
“哦，时间到了吗？方导演，我现在有个会议要参加。
我觉得《火星救援》之后，我们可以坐在一起好好討论一下。
现在，恕我失陪，关於《火星救援》你可以和eilenpoon聊一聊。
她是我们的视觉策划，来自你的国家港岛。
卢卡斯站起来歉意的说道。
“好的，卢卡斯先生。”
三人目送卢卡斯离开，eilenpoon先是用英文跟三人打了招呼。
隨后用普通话笑著对方冬升道：“方导，很高兴认识你，您可以叫我国玉，或者我的英文名字elen
poon。”
潘国玉，港岛人，分別在英国和美国学习过电脑特技製作。
她有16年的从业经验，为《侏罗纪公园》、《黑衣人》、《绿色奇蹟》、《
星战前传》等多部电影製作过特技。
在老谋子的电影《英雄》中，她担任视觉特效策划。
她设计、监製了超过250个二维和三维电脑视觉特效，可以说是《英雄》的“幕后英雄”。
后来，诸如《捉妖记》系列、《华夏机长》等电影都是她来主导视效开发和部署等工作。
“久仰了国玉，这次我们过来就是討论《火星救援》的特效————”
在工业光魔待了一天的时间，得到卢卡斯的首肯后，潘国玉又带著方冬升等人在工业光魔参观了一遍。
工业光魔的內部像一座藏著魔法的精密工厂。
开放式的办公区里，屏幕上全是流动的代码和未完成的特效片段————
“国玉，你的亲人们都在美国还是港岛？”
几人走著，方冬升用中文问道。
“亲人都在港岛，我自己一个人在美国。”
“哦，那还是挺辛苦的————”
方冬升点了点头，看著忙碌的人群，方冬升嘆了口气道：“国玉，你在好莱坞待了这么多年，又参与过《英雄》这样的华夏顶级电影。
应该也能感觉到，国內的电影人现在越来越想做出拿得出手的特效了。
可惜啊，缺的就是你这样既懂顶尖技术，又懂东方审美和文化內核的人——
”
潘国玉愣了一下，隨即笑了：“国內这些年的进步確实快，《英雄》之后，我也关注过一些华夏电影的特效。
能感觉到大家的拼劲儿，但技术积累確实需要时间。”
“努力的方向错了，再努力也是白搭，国內目前缺的是领路人。”
方冬升语气平和，没有丝毫刻意：“这次《火星救援》能请你牵头视效，对我们来说是运气。
其实我一直想，等这部电影结束，能不能多给国內的团队创造点机会。
比如找个合適的项目，让你多指点指点，甚至牵头做些视效规划？
国內的市场越来越大，观眾也越来越懂行，缺的就是你这样能把技术和文化捏合到一起的人。”
潘国玉看著方冬升，眼里闪过一丝动容。
她沉默了几秒，轻轻点头：“当年做《英雄》时，就觉得华夏电影有很多好故事，只是特效技术跟不上。
现在不一样了，有你们这样愿意在特效上较真的导演，又有工业光魔这样的合作机会，国內团队的成长会很快。”
说著，她笑了笑，语气真诚：“《火星救援》我们先好好合作，至於以后————