唐娜再次见到方冬升的时候，总觉得跟昨天有些不一样。
他此时给人一种既精壮但又虚弱的感觉见唐娜一直盯著自己，方冬升下意识的用领子挡了挡脖子·.
他自认非常强壮，而且一直都保持著高强度锻链。
但居然可以打的有来有回，根本就不带求饶的。
巩皇不愧是巩皇，有性格，有脾气，有体力。
鹰战结束，点个烟的空档，方冬升突然想起了远在港岛的小倩。
两女年龄差不多。
但小倩跟强势的巩丽不一样。
小倩表现的是温柔到骨子里的那种。
她需要精心呵护，只有足够的灌溉才能够茁壮成长。
但相同点是，二者都非常饿。
两人寒暄了一会，方冬升从文件袋里掏出一份剧本，递给唐娜：
“四年前的东京电影节上，我曾经拜託新线影业的版权负责人巴洛姆先生帮我在好莱坞工会註册会员。
这个剧本也是当时註册的版权，唐娜小姐，你可以看一下。”
当时，方冬升的首部短剧《车四十四》在拿奖之后就把改编权卖给了新线影业的巴洛姆。
“商业电影？”
唐娜问道。
“是的。”
闻言，唐娜点了点头，心里微微有些失望，
四年前，方冬升还没有出名吧？
那时候他就有了商业电影的概念？开什么玩笑。
就算他有相关想法，但能创作出什么样优秀的剧本呢？
该不会是小男孩幻想英雄救美的故事吧？
不过她既然接过了剧本，那就看下去唄，然后隨便找个理由拒绝。
或者让他重新写一个標准的商业化剧本。
再或者，乾脆就別写了，好莱坞一大堆標准的商业化剧本等著拍当然，唐娜也知道，並不是所有的文艺导演都適合做商业化拍摄。
但方冬升绝对是最有潜力的那一个。
首先《野蛮女友》就是標准化的商业电影，且在票房方面取得了巨大的成功。
其次，方冬升如今热度正高，影迷认可，赚钱机率更大。
资本逐利，好莱坞更是个標准的名利场不过，当唐娜翻开剧本看完第一页之后，她便全身心的投入到紧张刺激的剧情中。
作为环球影业的製片和后期总裁，她拥有非常敏锐的洞察力和想像力。
仅仅只通过文字，唐娜就已经感受到那令人恐惧到绝望的气氛。
不知道敌人潜伏在哪里，寸末之地，隨时丧命—.—
许久之后，唐娜揉了揉眼睛，缓缓合上剧本。
封面上写著：
《狙击电话亭》。
剧情很简单，纽约街头一个普通电话亭，gg推销员斯图接到神秘狙击手电话。
被告知“走出电话亭就死”
全程80%戏份在电话亭內完成，时长仅81分钟，堪称“极简主义悬疑教科书”。
而且拍摄起来也非常简单，实际拍摄仅10天。
从《狙击电话亭》上可以看到后续许多电影的影子。
比如大名鼎鼎的《活埋》、《洛克》均受其启发，推动“密闭空间惊悚”热潮。
以电话亭为牢笼，用道德拷问替代枪战爆炸，成为新好莱坞时期敘事效率的標杆。
关於《狙击电话亭》的剧本，还有个小彩蛋。
1999年末，20世纪福克斯的导演乔·舒马赫想要拍摄一部发生在纽约街头的犯罪片。
於是他找到了独立先锋派独立製片导演、编剧拉里·科恩。
告诉他自己的想法，並且拜託拉里·科恩製作脚本。
编剧拉里·科恩经过许多天的创作，终於想到一个关於“密闭空间惊悚”犯罪片的点子。
於是，他就开始在编剧工会註册的剧本里寻找类似创意参考。
结果还真被找到一个两年前就已经註册的类似创意剧本。
而且人家的设定非常新颖，採用了狙击枪营造恐怖氛围。
潜藏在暗处的狙击枪就仿佛达摩克利斯之剑，將编剧设定中的“定时炸弹理论”发挥的淋漓尽致。
而且最终的结局也让人耳目一新。
总之，这个剧本十分优秀且新颖。
看完这个创意之后，拉里·科恩直接放弃了拍摄“密闭空间惊悚”犯罪片的想法。
因为他觉得自己创作不出超越这个创意的剧本。
至於抄袭和模仿创意·算了吧，他可不想被美工编剧工会通缉。
毕竟还是要在业界混下去的不过，这个剧本让拉里·科恩有种似曾相识的感觉。