都说外国人癲，但没想到这么癲。
果然，洋相还得洋人出。
领导们亲切友好的和各国“片商”见面。
颇有种慈禧召见外国使臣的感觉现场来了大概十五家片商，但最终真正有实力的也就那三四家。
实力，不等於买下这部电影的版权金钱。
而是能够提供《小偷家族》在坎城能够更上一层楼，走到更远的助力。
人脉、资源、乃至於权力。
至於其他人，中小势力，算是卖版权的渠道。
他们自己心知肚明，就是抱著捡漏的心態过来混个脸熟，
但不管怎么样，来者是客，中影集团高规格招待。
筛选掉一些“没实力”的片商之后，让真正有实力的人上桌。
其中，以2的为首，毕竟夏纳是他们的主战场。
索尼经典为辅，再把ff和北野武工作室带上。
四保一，战绩可查。
让方冬升意外的是，这次过来看片的还有一个颇有份量的女性。
唐娜·史密斯。
目前在环球影业担任製片和后期製作总裁。
同时她也是好莱坞主要影视公司中首位担任该职位的女性。
在她的职业生涯中，有157部电影的製作中她发挥著关键作用。
比如《愤怒的公牛》、《终结者》、《臥虎藏龙》。
《回到未来》、《侏罗纪公园》、《辛德勒的名单》以及《黑客帝国》等“
她经常活跃於夏纳、sxsw等国际平台，长期推动全球电影合作与青年影人培养。
方冬升之所以认出了她，是因为《臥虎藏龙》在港岛首映的时候，她也在。
只是当时两人都没顾得上打招呼而已。
“嗨，方，很高兴我们又见面了。”
唐娜笑看跟方冬升拥抱。
“欢迎你再次来到华夏。”
方冬升笑著说道。
“感谢，我很喜欢华夏，在拍摄《臥虎藏龙》的时候，我就被这里的风景深深的吸引。
当然，也被这里的人们所吸引l，比如anglee（李銨）、zhangyiu（老谋子），还有你，方。”
后来唐娜还曾担任美国电影协会主席，並且担任了八年印度尼西亚峇里岛电影委员会主席。
最后，由於她个人的强烈要求，被任命为美国驻华夏的电影大使。
面对唐娜的直白，方冬升笑著接受。
“方，你有没有想过去好莱坞？”
唐娜突然问道。
“好莱坞是全球的电影中心，我想每个导演应该都有一颗嚮往好莱坞的心——
说到这里，方冬升顿了顿，道：
“只是，好莱坞好像並不怎么欢迎亚洲面孔，或者说在那里生存会非常的困难。”
好莱坞的“排外性”在歷史上长期存在，尤其体现在对非西方背景电影人的接纳程度上。
1995年，《红番区》通过港岛嘉禾的海外发行进入美国市场。
以“东方奇观”的定位意外走红。
但好莱坞对成瓏的认知仍停留在“功夫明星”的单一標籤上。
直到2000年后，他才逐渐通过《尖峰时刻》系列获得更主动的创作权。
就算如此，在早期合作中，他的动作设计常被美方团队简化。
甚至被要求加入不符合其风格的喜剧桥段，以迎合西方观眾的刻板印象。
此类事情比比皆是，比如周闰发、吴白鸽等人。
好莱坞製片方常以“观眾不理解东方文化”为由，拒绝华夏电影人参与电影创作。
此时好莱坞对华夏导演的定位是：
“拍摄具有东方异域风情的艺术片。”
对其驾驭商业类型片的能力持怀疑態度，资源倾斜严重不足。
“方，我想你说情况应该是存在的，但我们不应该全盘否定。
如果这次你能在夏纳电影节上拿到一个不错的成绩。
好莱坞会非常乐意一位惊艷的东方导演的加入。”
“不错的成绩是金棕櫚大奖？”
“哦，那也太夸张了，你我都知道，金棕櫚大奖需要有可遇不可求的机缘。
我的意思，拿奖序列在前三的，都有可能。”
闻言，方冬升思索片刻，继续问道：
“加入好莱坞並不是难事儿，关键是我有多少可支配的拍摄费用，以及对於电影的掌控？”
好莱坞导演的权力核心围绕“影片创作的最终呈现”展开。
换句话来说就是“最终剪辑权”。
在好菜坞，有一条不成文的规定，