小径两侧植满桂树，果然如沈管家所言，枝叶茂密，绿荫浓得化不开。
桂叶特有的清苦香气，在空气中隐隐浮动。
穿过桂树林，前方出现一池碧水。
池形圆润，如满月，故名“掬月池”。
池水清澈见底，能看见池底铺着的白色卵石，以及几尾悠游的红鲤。
池边以青石砌岸，岸石被打磨得光滑圆润，可供坐卧。
最引人注目的，是池中央立着的一座白石雕像。
那是一位古装女子，衣袂飘飘，作伸手向水中捞月之状。
雕像雕工精细，女子神态专注中带着一丝怅惘。
仿佛，真欲从水中捞出那轮虚幻的月影。
“这是‘掬月仙子’，”沈管家望着雕像，“取材自李白‘举杯邀明月’诗意，又融合了‘猴子捞月’的典故。
设计者说，月在天上，遥不可及。
月在水里，触手可及却转瞬即逝。
这伸手一掬，掬的是水中月，也是心中对美好事物那份永恒的向往与怅惘。”
唐小初凝视雕像，忽然说：“我想到一句诗。
‘醉后不知天在水，满船清梦压星河。’”
沈管家眼睛一亮：“小公子好才思！
正是这种意境，虚实难辨，物我两忘。”
池边有一座小巧的水榭，名“眠月榭”。
榭中无墙，只以十二根细柱支撑屋顶，四面悬着竹帘。
此刻卷起，清风穿堂而过。
榭中设竹榻竹几，几上摆着一张古琴。
“此处，最宜夏日午后小憩，”沈管家道，“卧于竹榻，听风过桂叶，看池中云影，琴不必弹，心意已与天地相通。”
唐无忧走到琴前，轻轻拨动一根琴弦。
“铮”的一声，清越悠长，在池面上荡开涟漪。
“好琴。”他赞道。
“这是百年老桐木所制，”沈管家道，“琴音清透，尤其月夜弹奏，声如冷玉。曾有客人在中秋夜于此弹《月儿高》，据说弹到动情处，池中锦鲤都静静浮在水面倾听。”
孩子们对“掬月”更感兴趣。
唐小次趴在池边，伸手去够水中的倒影。
当然，只触到清凉的池水。
小鱼儿和小参也学着他的样子，小手在水里划动，惊得鱼儿四散。
“这池水，能喝吗？”唐小初问了一个实际的问题。
“不能直接饮用，但池水是活水，与园中溪流相通，极为洁净，”沈管家从榭中取出几个竹筒杯，从池边一处石雕龙首口中接水，原来，那里有泉眼，“这是‘月泉’，水质清冽甘甜，经年不竭。”
过了掬月池，地势渐高。
石阶层层向上，两旁桂树愈发高大粗壮，有些树干需两人合抱。
树龄显然已逾百年，枝干虬结，树皮斑驳，却依旧生机勃勃。
石阶尽头，是一座建在山腰处的房舍。
房舍以青砖砌成，黛瓦粉墙，朴素无华。
门楣上悬一匾，上书“桂魄山房”。
门前有一小院，院中不植花木，只铺青砖，砖缝间生着茸茸青苔。
推门而入，房内陈设简单到极致。
一桌，一椅，一榻，一书架。
桌上只有一方砚，一支笔，一叠纸。
书架上的书，也不多，寥寥数十卷。
但房中，却有一种难以言喻的宁静气息。
或许，是因为墙壁极厚，隔绝了外界声音。
或许，是因为窗棂高而小，光线幽暗。
又或许，是因为这里确实沉淀了太多时光与思考。
“此处，是园主静修之所，”沈管家声音放得极轻，“不对外开放，但因顾先生一家是贵客，特例允准一观。
请勿触碰屋内物品。”
唐夜溪环顾四周，这简朴到近乎寒素的房间，与她想象中的园林主人居所大相径庭。
没有珍玩，没有华饰，只有满室的书香与墨气。
沈管家仿佛看出她的疑惑，轻声道：“澜园第一任主人晚年致仕后，便长居于此。
他说，年轻时追逐功名利禄，老了方知，最美的景在心中，最真的乐在简静。
这桂魄山房，便是他为自己造的一方净土。
远离尘嚣，只与明月、桂香、书卷为伴。”
顾时暮走到书架前，见书脊上的书名多是《道德经》、《南华经》、《陶渊明集》、《王右丞集》等。
他抽出一本《陶渊明集》，翻开，书页已泛黄，上面有密密麻麻的批注，字迹清癯有力。
“采菊东篱下，悠然见南山，”他轻声念出书页上的句