一栋老旧房子前。
王霖隔著一条马路站在对面。
根据文森特的供词，他没多长时间便找到了地方。
“杜蒂蜡像馆。”
王霖看著蜡像馆一旁的立牌。
他记得有关“蜡像馆”的作品一共有两部其中较早的是拍摄於1953年的作品，故事起因是蜡像馆生意惨澹，合伙人为了骗保险金烧毁原主人的珍藏品，导致后者开始以人体作为蜡像原料。
而目前王霖在安布罗斯遇到的人，应当属於21世纪初的“新作”。
在这个故事里，蜡像馆第一代主人是辛克莱夫妇。
妻子杜蒂.辛克莱是一位知名蜡像艺术家，丈夫辛克莱则是一名大城市的外科医生。
两人对外宣称“因职业发展才定居安布罗斯。”
但这些话的真实度有待商权。
单从收益看，大城市有更多人口，经济也更发达。
对杜蒂以及辛克莱来说，留在那里显然有更大的成长空间。
一个偏远小镇，既没有先进的医疗设备，对艺术感兴趣的人也屈指可数。
在没有特殊目的前提下。
但凡智力处於平均线上的人，都不会认为这是个好选择。
更不用说夫妻俩还是精英阶层。
不过，原作借文森特之口讲述了另一个版本一辛克莱医生因“接私活儿”被人揭发，最终导致医疗执照被吊销。
这才不得不带著妻子来到安布罗斯，
在小镇生活的头几年，夫妻两人的確过了一段安寧日子，许多蜡像爱好者慕名来小镇参观。
可这一切都在杜蒂怀孕后被打破。
当辛克莱医生满怀欣喜地为妻子接生时，却发现后者生下了一个连体婴。
在交通都不那么发达的年代，这无疑是一件“令家族蒙羞的事。”
为了“辛克莱一族”的尊严，以及对自身医术的自信。
辛克莱医生私下进行了分离手术。
最后的结果很成功，他將两个儿子切分开，让他们拥有了独立的人生。
也就是后来的文森特与波。
可由於当初手术时，波的“面部”与文森特连的很紧。
因此辛克莱医生还是带了些偏心一一他牺牲了波，让文森特成为那个完整的人。
这也是“波”面部被毁的原因。
接下来的故事没有多少意外。
作为一名蜡像艺术从业者，杜蒂对“完美”的追求近乎病態。
因此她更偏爱文森特，而对波极为严厉。
任何一名80~90年代出生於东方某国的孩子都知道：
—
过度的溺爱与打压都不利於孩子的心理成长。
故而，文森特与波都不可避免朝著“心理扭曲”的方向发展。
不过兄弟二人都继承了杜蒂的蜡像手艺。
因此，在父母相继离世后，文森特与波开始了“人体蜡像”艺术。
这部分故事对莱斯特的描述甚少，王霖猜测这应当是导演强行拼凑的设定。
其目的，可能还是为了“恐怖片末尾留悬念”这个理由。
而在原作中，蜡像馆的弱点是火。
因此王霖在附近找了不少助燃物。
方才一到附近，他便以【夜视】观察了整栋房子。
结果自不必说。
这地方充满怨念，贸然进入无疑会面临诸多危险。
因此王霖选择在外等候。
有他给的圣器，莎迪三人应当能抵抗波的精神侵扰。
如果后者打算以物理方式解决问题，莎迪的拳头也不是麵团捏的。
当然，前提是她对自己的实力没说谎。
可在外等了好一会儿，房子內都没有动静。
这显然有些不对劲。
於是王霖从包內掏出单筒望远镜，接著又在路边捡起几块碎石。
“啪”
伴隨著玻璃破碎，蜡像馆內部显得更加清晰。
“一层没有明显血跡...不过这是？”
王霖眯了眯眼，在地毯上发现一枚护符。
这是先前他给三人的圣器之一。
卡莉与韦德拿的是护符，莎迪则是十字架。
见此，王霖嘴角抽了抽。
“难道是恐怖片的铁律一一遇到危险前必丟保命物。”
若真是这样，三人很可能出事了。
虽然莎迪不太可能犯这种错，但在类似情景里，一般有人出岔子后，很快便会拖累其他人。
王霖收起望远镜，开始在房子周边进行布置。
蜡像馆地下一层。