这本书的创作过程有些曲折，和上一本不同，上一本《產房外，前任们为我大打出手》我是憋著一口气写的，因为当时被到处拒稿，说这个故事不行。
我不听，埋头就是写，最后登上新书榜，最高的时候接近二十万在读，也算取得不错的成绩。
这一本我的心態没有那么愤青了，就是单纯想写一个自强不息的故事，但是客观条件有点阻碍，是在生病中完成的。
而且一开始没什么人看，是二十万字以后才有了起色。
我当时想坚持的意义是什么？我也要赚钱吃饭啊，乾脆別写了。
但我不想做隨便断更和烂尾的作者。
住院期间，手上插著留置针在打字，没有一天断更。
得知手术要全麻，我的第一个问题是：
那我会不会醒来脑子不好用了啊？
我害怕把剧情忘了。
原来文外的我也和这次故事的主题不谋而合了。
终於后面看这本书的人多起来了，我感慨原来坚持真的有意义啊。
谢谢看到这里的你们，是你们的鼓励、打赏、认可给了我坚持下去的动力。
你们是这本书成功的螺旋。
等我休息一段时间，会写一些番外发上来。
具体时间可以关注我的vb，到时候我会跟大家匯报，vb里还有一些人设图，老师们可以去瞧瞧。
看过我的第一本书《怜娇》的读者都知道，我的每本书都会进行復盘。
最近也在后台看见一些老师自发评价，说看了我过去的书，发现我进步很大。（害羞挠头）
进步的原因就是我喜欢復盘。
我留意到追更的读者中也有很多是作者，仅以浅薄的经验与大家共勉，无私分享出来：
写这本书我有两个地方做了新尝试。
一、以事件为中心写细纲
我以前很爱脱纲，第一本书甚至无大纲，就是边写边编，写到最后我都感慨我真能编啊。
这样做的优点是保护表达欲，缺点是主线忽隱忽现。
这本书在我后台的总字数是55万，是的，这意味著多出来的五万都是细纲和废稿。
我截止目前为止一共写了四、五百万字，第一次写明白了主线这东西。
不怕各位老师笑话，我过去写书一没主线二没人物主观能动性。
这两样都没有我还能编五百万字我也是服死我自己了……
是从今年开始，从《產房外..》这本开始，我开始研究主线、悬念、人物主动性。
有了失败的经验，我开始尝试实践，所以有了这本《顶级修罗场…》。
復仇题材天然就是强衝突，主角的主动性也够强，然后我就在这条主线上开始里胡哨，加了n条感情线（我比较擅长写感情）。
但传统感情文的主线就是男女主爱来爱去，我又不喜欢写传统感情文，所以势必做一些平衡。
於是我创造了一个剧情和感情双轨並行的讲故事方法，这两轨交织的很深，像dna基因链，可以说是我中有你你中有我了。
那么大纲就变得尤为重要。
不仅要有整体，还得有局部。
关於这一点我在写的过程察觉了自己的不足，那就是事件垒的太密了，有时候显得乱乱的。
下本书我必改进这一点。
第二个尝试是——
让女主的人设优於男主的人设。
言情文里的传统是把女主塑造的比男主弱，从而达到苏爽甜的效果和cp感。
復仇文里有一个通病，就是容易把女主写的过强从而丟失掉了男性角色的魅力和用处。
我將两者做了一个平衡。
女主如果只强不惨，读者不会站在她那边。
男主如果弱且无用，读者不会看下去。
而把弱男塑造的有魅力，是非常难的一件事，因为这挑战了大眾对於两性关係的认知。
所以我发现弱男只要配深情，读者立刻就同情。
因此我在所有男性角色上都增加了人性的弱点，將社会对於很多女性贴上的『恋爱脑』標籤贴在了这些男性角色身上。
如果我的女主成为了“男人”，那这些男人是不是就成为了“女人”。
这本书里不存在双强，也不存在女强男更强，唯一强者就是夕夕猫。
那有的读者就说了，你的女主到头来还不是要靠男人？
我真的很想说，不要忽略宏观谈个体。
阶级跨越和向上攀登的事，是无法避免“靠”男人的，因为男人【目前】是这个社会的第一性。
那还有读者质疑：
说来说去，你的女主受了那么多苦，你所谓的虐男，