美工的冯晓寧。

    司徒辉听林有成问起这个问题，说道：“电影厂还没有决定，不过电影厂这边却是非常希望有成你担任编剧。”

    林有成听见这话，点了点头，他並没有打算拒绝担任《战爭子午线》的编剧。

    因为他非常清楚地知道原版《战爭子午线》电影最打动人的地方就是时空转换，让八陆军小战士和现在的孩子们时空转换，这种拍摄手法別说在现在，就是在以后也是罕见的。

    不过，也许是因为太过超前，这一点在当时是让《战爭子午线》上映后颇受质疑，小孩子觉得没意思，成年人又觉得枯燥乏味，但是真正优秀好的作品是经得起时间检阅的。

    林有成並不觉得自己要更改这个剧本，恰恰相反，这样的时空转换拍摄才更有衝击力。

    《战爭子午线》的时空转换其带来的视觉衝击和思想衝击是显而易见的。尤其是在电影里面小战士们不同的牺牲方式，通过这些震撼的镜头让生死、幸福、快乐和苦难交织在一起，让人无法不重新审视对战爭电影的看法，同时也会重新审视对幸福的看法。

    毫无疑问，原版电影无论思想性和超前的拍摄手法，相当惊人。

    最关键的是，在电影拍摄之前，电影里面的孩子就是穿著八陆军服装的城市小孩，要求把孩子放到真实的环境內中去锻链，孩子们带到真实的长城上，让他们体验艰苦的环境，山上到处是蒺藜丛和酸枣刺，原先没有路，是剧组用了几天时间在酸枣刺中拱出了一条路。

    那也算是真正的体验生活。

    不知为何，想到这一点，林有成把目光望向自己那几个萝卜头，他在考虑是否可以让自己几个大一些的萝卜头去体验一下生活。

    当然，还是要看萝卜头们愿意与否。

    不过，林有成觉得说要当最厉害的导演的林兆美应该会挺乐意的。

    (本章完)