时间一晃，到了八月末尾。
李有思专心致志完成双堆集战役的剧本。以往写一天的他可以写五千个字。
现在的李有思写剧本，一边要標明材料来源，一边又要检查剧本——
这个模式突然让李有思想起来，自己是老学究写论文吗？为什么写一段字就要表明材料呀？？？
如果把七八万的剧本全部写完？不相当於写一个文科博士的毕业论文了吗？
他记得博士的毕业论文也才要求八万以上。
再说了，杨某某的论文都能够进入终审，他写的剧本具有多方面参考性，不比她的文科研究生含金量高————？
李有思摇摇头，不想这些奇怪的东西了，为了三等功，为了升官发財，继续给八一厂和总政卖命吧。
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就在小李认认真真写作的时候。
《老胡同》影响力在慢慢的发酵。
悬疑的故事，加上李有思的名声，而且有著不俗的教育意义，这篇小说一下子在文学爱好者当中，广受追捧和欢迎。成为了无数读者爭先恐后阅读的时髦读物。
杂誌上市又过去了一个月。
在一个月到底的一瞬间，《北平文学》杂誌社再一次统计了小说的销量，一共是一百四十五万册。
“一百四十五万？看来是这个月的极限了，可惜没有打破《人民文学》的记录！”
李拓吐槽道：“打破人家的记录？你们是不是想多了？”
“一来，那段时间李有思被《纽约时报》报导，二来是获选了茅盾文学奖————这么两个大事件的加持下面，它能够突破一百五十万的销量。看来一时之间无法超越了。”
“能够一百四十五万册，应该也就只有这篇小说了，后续的小说能够到达一百万册都不错了。”
“还得是李有思同志呀。”
不过他们说得也不错，一百五十万册，也许就將是文学巔峰了。
八十年代中期、经济景气了一点，而且还是文学的巔峰时期，如果到了后世————经济实力虽然起来了，但是文学读物显然就没那么受到欢迎了。
短时间也许无法復刻一百五十万册的巔峰了。
隨著销量的暴涨，李有思的小说自然也引起来了文学界的关注，虽然他的小说基本都会被文学界关注。
例如《鬼子来了》就有著不少的文学评论，但是因为小说质量高，那些文学评论没有什么掀起来大波澜的。
但是八月初期，在《文学评论》这个文学评论界的《人民文学》，上面发表了一篇文章《
：多线敘事、冷峻文笔—一看其敘事先锋性》，引起来了广泛的关注。
评论：程德培一、敘事的“混沌”与“精確”
李有思的《老胡同少年杀人事件》最令人惊异之处，在於其以近乎外科手术般的精確笔法，解剖了一团看似混沌的青春暴烈。
小说中多线並行的敘事结构—一小四的理想主义幻灭、小明的生存法则、小马的权力游戏、哈尼的江湖义气—一併非简单的拼贴，而是通过琐碎的生活细节织成一张命运之网。
这种敘事策略让人联想到福克纳的《喧譁与骚动》，但李有思的独特在於：
他將“混沌”本身作为方法论，用鬆散的时间线模擬记忆的不可靠性，却又在关键节点突然收紧敘事绳索，製造出窒息的戏剧张力。
二、冷峻文笔下的暴力诗学李有思的语言像一块冰，表面平滑刺骨，內里却暗涌著灼热的岩浆。
他描写暴力时尤其克制一没有鲜血喷溅的渲染，只有机械的广播与肉体的钝响並置，这种反差恰恰揭示了暴力的本质：在威权社会中，个体的反抗最终会被体制的齿轮碾碎成一声微不足道的杂音。
这种笔法与海明威的“冰山理论”一脉相承，但更添一层东方语境下的荒诞感一当小四坚信“光明正大”时，读者早已从他父亲被审查的沉默中预见了悲剧。
李有思的这篇小说证明：真正的先锋性必须扎根於具体的生存经验。
最后我想著说一点，我们分析过不少年轻作家学习.时间蒙太奇与非线性敘事、.元敘事的自觉暴露、马尔克斯的魔幻现实主义————
他们学习而写下来的小说，大多都是“形式大於內容”。而李有思的小说真正体现了新时代文学的先锋性—一“老胡同少年杀人事件”是一篇先锋文学作品。”
”
这篇评论面世之后，一时间，炸开了锅。
前面提过，先锋文学是在“杭州会议”开展，他们提出来学习国外的敘事方式之后，国內的年轻作家，余华、苏童、莫言、残血这群人相继扑在了先锋文学的潮流当中去了。
他们的小说確实是敘事先锋性，不过这个时间点，並