文人们一听这话，顿时精神了。
难道是“集句诗”？
这可是他们的强项啊！
集句诗是文人通过摘取前人不同诗作中的诗句，重新组合成一首新诗的创作方式，要求严格引用原句不改一字，重新组合后需符合格律、意境连贯，形成新主题。
这种创作形式最早可追溯至西晋傅咸的《七经诗》，但成熟于宋代。
比如王安石曾作：“白玉堂前一树梅（蒋维翰），为谁零落为谁开（严恽）。唯有春风最相惜（杨巨源），一年一度一归来（宋之问）。”
全诗以唐诗为主，主题统一，浑然天成。
文天祥也有“读书破万卷（《赠韦左丞》），许身一何愚（《自京赴奉先县咏怀》）”的集句，借杜诗抒发亡国之痛，被誉为“诗史中的诗史”。
苏轼虽批评集句“如小儿拼积木”，但也曾作《南乡子集句》词，集唐人句成词“寒玉细凝肤（吴融），清歌一曲倒金壶（郑谷）”，将集句延伸至词体。
黄庭坚更是在《山谷集》中提出集句需“破鲲鹏之妙，夺造化之功”，强调意境创新。
总之，集句诗被视为高难度的“雅玩”，需作者熟读典籍且才思敏捷。
文人们不免新奇，他们看天幕上后世人的文字字数都很多，没有什么韵律美感，但是写的往往很详细，还以为后世文体变了，不作诗了呢。
快让我们看看？
【朕与将军解战袍，从此君王不早朝。】
{信息量好大啊！}
{朕与将军解战袍，芙蓉暖帐度春宵}
白居易一脸错愕，自己笔下唐玄宗与杨贵妃的故事，怎么能改成这样的？
你们要不要这么离谱？
就不能对你们抱有期待！
朱厚熜看着这两句诗，眉头紧锁。
他琢磨着，这莫非是从“朕与先生解战袍”化用而来？
可自己写那句诗，是想表达对将领毛伯温出征得胜归来的期待与嘉奖之意啊。
压根没有别的意思！
【垂死病中惊坐起，扶摇直上九万里。】
{这怕不是去了}
{直接一飞冲天了哈哈哈}
元稹看到前半句自己的诗，本还沉浸在那份病痛中的惊悸，可接上下半句李白的诗，瞬间懵了。
自己明明写的是病中状态，怎么就“扶摇直上”了？
李白觉得这组合虽荒诞，但还挺有意思的。
很明显是后世的跳脱风格。
【仰天大笑出门去，归来倚仗自叹息】
{笑得太猖狂，闪着腰了}
{有画面了太生动}
这得多猖狂啊？
怎么能想到李白和杜甫的诗这么拼的？
【南村群童欺我老无力，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。】
{这是赤壁村？}
{灭霸这一块}
唐朝，某座山里。
李白、杜甫、高适三个人仍在找仙草，依旧一无所获。
李白看到天幕上的诗句，指着杜甫笑道：“子美，这诗我记得是你写的《茅屋为秋风所破歌》，后半句是谁写的？真有意思哈哈哈哈……”
笑得喘不上气。
高适也跟着笑了起来，拍着杜甫的肩膀：“子美啊，你这南村群童，竟有这般威力，堪比赤壁之战的英雄了。”
杜甫被笑得没有力气生气，麻木地说：“不是提示了吗，是写赤壁的。”
他甚至还有心思想，这后半句写得是真好，寥寥几字就将赤壁之战的壮阔描绘得淋漓尽致。
【怀民亦未寝，假寐盖以诱敌。】
{怀民是头狼哈？}
{诱的苏轼}
张怀民：“……”
张怀民正和苏轼在月下散步，看到这句诗，脚步一个踉跄，差点摔倒。
他转头看着好友苏轼，眼神复杂：“我假寐是为了诱敌？诱谁？你吗？”
苏轼也是一脸尴尬，干咳两声：“咳，怀民兄，这……后世顽童，胡说八道，莫要当真，莫要当真……”
他赶紧转移话题：“那个，你刚刚真的没睡吗？”
张怀民微笑。
你说呢？
【长亭外，古道边，一行白鹭上青天。】
{红酥手，黄縢酒，两个黄鹂鸣翠柳}
{还挺押韵}
李叔同：“阿弥陀佛……”
只能默念佛号了。
虽然有弹幕说“还挺押韵”，但这混乱的意象拼接，让追求诗画意境的古人们简直无法忍受！
不少老学究气得胡子直翘：“胡闹！胡闹！意境