“放下剧本，你变成了海尔茂，而我像是看海尔茂表演的局外人。”
“进入角色才能塑造成功，你没进入，干巴巴地演，当然演不出娜拉。”苏兰桥说，“我第一回演戏还不如你，比木头桩子还木，正常的。”
苏兰桥给她说戏，“你试着想象，娜拉发现丈夫一直把她当宠物时的心情。”
沈一凝想不出来，季中临从来没把她宠物，但是在沈家庄，沈驴蛋把她当成买卖货物，卖给李大有。他们还为了彩礼讨价还价，那时她的确感觉自己不被当人，喜怒哀乐无关紧要。
愤怒吗？有愤怒，更多的是无能为力的悲凉。
苏兰桥继续说：“海尔茂不是单纯的坏人，娜拉也不是突然觉醒的。这种转变要顺畅……”他想了想，“像冬天河面的冰，看似坚固，其实底下早有裂缝。”
顺着他的思维，沈一凝代入自己的经历，立即感同身受，起先没想过反抗沈驴蛋，选择跳河自杀，后来终于想明白，不能这样浑浑噩噩的活下去，要反抗，要自救。
娜拉也是这样的转变吗？
“记得你第一次骑自行车吗？”苏兰桥问。
她愣了一下：“记得。”季中临教她学自行车的场景浮现在脑海里。
“摔倒过吧，但你还是学会了。”他的声音很温和，“不是因为有人扶着，而是因为你终于找到了平衡。表演也是这样。”
沈一凝想说“没摔”，因为在即将摔倒的一刻，季中临托住了她。
她忽然想到，之前放不开是不是因为怕失败，就像学自行车怕摔倒。
因为太想拿下这个角色，反而表演起来战战兢兢，束手束尾。
失败了又怎样，还有季中临在背后扶着她，允许在一年内失败多次。
苏兰桥又说：“其实我也不算一名好演员，没有达到演技炉火纯青的水平。我曾听厂里一位老演员说，成为一名优秀的演员，首要让观众能代入你的角色，被吸引、感染，为你的喜而喜，爱而爱，悲而悲，台词、表情、肢体动作，无一不好。”
“要做到这样，你要先观众一步，与角色共鸣，你演坏人，让观众觉得你坏，而你千万不能认为这个角色坏，所有角色的行为语言都契合他的性格与生存环境。”
“我演海尔茂，我不觉得他虚伪，自私，无情，因为没有一个人觉得自己不好，这些都是别人评判出来的。我将自己置于他的环境，名誉因为妻子受损，按他的性格，发飙很正常。”
“只有我认为一切合理了，海尔茂才能正常。”
苏兰桥眼睛很大很圆，说话时透着真诚与和善，让人不自觉拿他当知己朋友。
沈一凝豁然开朗，她试着将自己代入其他人，比如沈驴蛋，有一个不是亲生的女儿，正好可以嫁给村里富户，既能给儿子换亲，又能拿一大笔钱，换成谁每天睡觉都要笑醒。
可是女儿不听话，寻死，跟下乡军官眉来眼去，沈驴蛋怕一切成空，自然就要把女儿打怕。
她又把自己代入季中临，大院子弟，司令的儿子，在军中前途一片大好的少校，下个乡的功夫，被村妇睡了，强烈的责任心实在不允许他做出一走了之的事，只能把女人带走。
带走了就要负责，父亲骂，母亲哭，他硬着头皮结婚......
换成她，生气不足以表达内心情绪，但现在季中临的所作所为……奇奇怪怪，不明就里、不知缘由，代入不了。
经过一番思索，沈一凝对人性有了深一层的认知，再次将自己置身于娜拉，试着认识她，理解她，成为她。
良久，她说：“谢谢你，苏同志，咱们再来一次。”
苏兰桥笑着点头，“奉陪到底。”
沈一凝鼓起勇气，去找姜海英，“姜老师，我准备好了，再试一次吧。”
姜海英点点头，同时不客气地说：“最后一次。”
“我提点你一下，演戏的思路不是角色委屈，你就演绎委屈。怎么演？流泪，憋着嘴就是委屈？角色高兴，你咧开嘴笑就是高兴？”
“情绪表达要由内而外，是你有了什么样的情绪，就释放什么情绪，而不是刻意的去演这种情绪。”
沈一凝破釜沉舟道：“我明白了，谢谢姜老师给我最后一次机会。”
姜海英拍拍手掌，“大家安静，海尔茂和娜拉再试一场戏。”
苏兰桥和沈一凝各自坐在一张沙发上，苏兰桥看着她，沈一凝低头酝酿情绪。
海尔茂愤怒道：“你丢掉了你的家，你的丈夫，还有你的儿女！你根本不在乎别人怎么说！”
娜拉猛然抬起头，眼神坚毅，语速不快不慢，吐字清晰：“别人的看法并不重要。我只知道我必须这