唐夜溪则被一套《芥子园画谱》吸引，翻开来看，里面花鸟虫鱼，栩栩如生。
孩子们在楼中，好奇地东看西看。
唐小次发现了一本带插图的《山海经》，立刻被那些奇异的怪兽吸引。
唐小初找到一本《金石录》，里面的拓片，让他想起云根苑的石刻。
沈管家走到窗前，推开一扇窗。
晚风涌入，带来园中草木的清香。
他望着窗外的竹影，缓缓说：“书是凝固的时光，墨是流动的思想。
这座楼里，藏着千百年来无数人的智慧与情怀。
坐在这里，仿佛能与他们对话。”
出了藏书楼，沿一条回廊前行。
回廊两侧的墙壁上，挂满了字画。
有狂草如龙蛇飞舞，有楷书如正人端坐，有写意山水，有工笔花鸟。
每幅作品旁都有小注，写着作者与创作时间。
“这些，都是客人留下的，”沈管家指着一幅墨竹图，“这幅是五年前一位老先生所作，他每年都来，每次都会画一幅竹。
他说，竹每年都在长。
他的画，每年也应有进境。”
唐夜溪在一幅山水前驻足。
画的是澜园景致，笔法不算精湛，但意境空灵，留白处恰到好处，让人有无限遐想。
“这幅画得好。”她轻声说。
“这是三年前一位女学生的作品，”沈管家道，“她说，游园时最大的感受不是看到了什么，而是感受到了什么。
画中的留白，便是她感受到的、却无法言说的部分。”
回廊尽头，是一间敞轩，名“补白轩”。
轩内布置极为简洁，正中一张大画案，案上铺着那张未完成的墨竹图。
四周墙壁雪白，只挂着一副对联：“笔有未尽意，墨留有余香。”
沈管家将画在案上展开：“这便是今晨，我带来的画。
诸位若有雅兴，可在留白处添笔。”
众人围拢过来。
画上的墨竹已有七分神韵，右侧却有大片空白，似是等待着什么来补全。
“该补什么呢？”唐承安沉吟。
“不必拘泥，”沈管家道，“可补石，可补鸟，可补题诗，甚至可补一片云、一弯月。
留白处，便是自由处。”
唐小初想了想，提笔画了一块石头，就在竹根处。
他画得认真，石头的轮廓、纹理都仔细勾勒。
石头稳稳地立着，与竹子相映成趣。
唐小次则画了一只小鸟，站在竹枝上，歪着头，很是可爱。
唐无忧画了几丛草，唐承安添了远山淡淡的一痕。
轮到顾时暮时，他提笔沉思片刻，在空白处题了两句诗：“虚心自有凌云志，淡墨无言天地宽。”
字迹遒劲，与画中竹意相合。
最后是唐夜溪。
她看着这幅已经丰富的画，微微一笑，在画的左上角轻轻点染了几笔。
那是极淡的云，若有若无，仿佛风一吹，就会散开。
待墨迹稍干，沈管家将画挂起。
原本孤清的墨竹，此刻有了石、鸟、草、山、诗、云，画面顿时饱满起来，却又因那淡云与留白，不失空灵。
“这便是‘补白’的妙处，”沈管家望着画，“每个人的笔触不同，心境不同，补出来的也不同。
但正是这些不同，让画有了生命，有了故事。”
从补白轩出来，天色已暗，但沈管家说，墨香苑还有一处值得一看。
他引着众人来到苑中最深处的一座小斋。
斋名“听雪斋”，斋前有一小院，院中不植花木，只铺白色卵石，石间散置着几块黑石，如墨点洒在白纸上。
“此处冬景最佳，”沈管家推开斋门，“落雪时，坐于斋中，看雪落石上，黑白分明，如宣纸上泼墨。
雪落无声，却能听见天地最纯净的声音。”
斋内陈设极简，只一几一榻，一琴一架。
几上设香炉，架上摆着数卷经书。
最妙的是，斋的西墙是一整面落地窗，窗外正是那个白石黑石的小院。
此刻虽无雪，但暮色四合，白石泛着微光，黑石如墨，确如一幅水墨小品。
众人在斋中小坐。
斋中寂静，连呼吸声都清晰可闻。
这种静，与潇碧苑竹涛的动，形成鲜明对比。
“动有动之美，静有静之韵，”唐夜溪轻声说，“看了水之动，竹之动，石之静，如今又是墨之静。
这园子，真是包罗万象。”
顾时暮点头：“所以沈管