“而这一切，需要专业的安保团队，需要科学的应急预案，需要艺术家与安全顾问之间的信任与合作。”
镜头在这时转向第一排。
大屏幕上出现了陆凛的侧脸——
他正专注地听着，手指无意识地在膝盖上轻轻敲击，那是他思考时的习惯动作。
会场里响起一阵轻微的骚动。
有人低声交谈，有人拿出手机拍照。
陆凛的身份在嘉宾名单上写得很清楚：
“特聘安全顾问，中国文娱安全协调中心主任”。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！但此刻出现在国际场合的屏幕上，意义又不一样了。
江寻看到了那些反应，但他继续讲下去：
“在我最近的海外巡演中，我们尝试了一种新的合作模式——
国际安保资源共享，本地团队专业培训，形成了一套可复制的明星安保方案。”
他调出PPT，展示了几张不涉及隐私的示意图：
“比如在新加坡站，我们与当地安保公司合作，引入了人脸识别系统和高空监控设备；
在东京站，我们重新设计了艺人通道，避免了人群拥堵的风险；
在悉尼站，我们为所有工作人员进行了应急疏散演练……”
每一站的案例都配有简单的数据：
安保人员配置、设备清单、应急响应时间。
专业，详尽，具有可操作性。
台下开始有人做笔记。
一位欧洲国家的文化部长，侧身向旁边的助理说了句什么，助理快速记录。
“这套模式还在完善中。”
江寻最后说；
“但我相信，当艺术走向世界时，安全也应该走向世界。
我们需要建立国际化的行业标准，需要分享最佳实践，需要让每一位艺术家，无论来自哪个国家，都能在安全的舞台上自由创作。”
掌声响起。
开始时是礼节性的，但很快变得热烈。
江寻鞠躬致谢，目光再次看向第一排。
陆凛也在鼓掌。
他的表情依然平静，但眼睛里有一种很淡的笑意，是认可，也是骄傲。
演讲结束后的交流环节，江寻被各国代表围住。
问题一个接一个：
安保成本如何控制？
本地团队培训需要多长时间？
如何平衡，安全措施与艺术表现的自由度？
江寻一一回答，偶尔会看向陆凛，后者会几不可查地点头或摇头，给出微小的提示。
半小时后，联合国教科文组织的一名官员走过来，对江寻说：
“总干事希望和您，以及您的顾问共进晚餐，讨论将‘艺术安全’纳入下一年度文化交流合作框架的可能性。”
江寻看向陆凛，后者已经走了过来。
“荣幸之至。”
陆凛代为回答。
“不过晚餐地点需要提前安全检查，这是标准流程。”
官员愣了一下，随即笑了：
“当然，我们完全理解，会安排妥当。”
晚宴设在总部大楼顶层的小宴会厅，窗外是巴黎的夜景。
长桌边坐了不到二十人，都是相关领域的核心人物。
总干事是位六十多岁的法国女士，说话带着学者式的严谨，但眼神很温和。
她先称赞了江寻的演讲，然后转向陆凛：
“陆先生，您的背景很特殊。
军人出身，现在负责文娱安保，还成为了艺术家的伴侣。
这种跨界经验，让我们对‘艺术安全’这个主题有了更立体的理解。”
陆凛放下刀叉，坐直身体：
“我始终认为，安全不是限制，而是保障。
就像军队保卫国家，不是为了限制人民的自由，而是为了让人民能在安全的环境中自由生活。
艺术安保也是一样——
我们保护舞台，保护艺术家，是为了让艺术能够自由绽放。”
“说得好。”
总干事点头，“那么对于国际标准的建立，您有什么具体建议？”
“首先需要成立一个专家工作组，成员包括各国安保专家、艺术家代表、场馆管理者、保险公司代表。”
陆凛显然早有准备。
“其次要制定分级标准，不同规模、不同类型的活动对应不同的安保级别。
最后要建立培训认证体系，让安保人员具备专业素养，而不是简单的‘保安’。”
江寻在旁边安静地听着。
他很少见到陆凛