这次，来访的脚步声显得有些急促。推门进来的是一位三十出头、西装革履的男士，手里提着一个特制的黑色铝合金手提箱，脸上带着明显的焦虑和长途跋涉的疲惫。他自称姓梁，是南方一家私人艺术品基金会的工作人员。
“苏老师，林老师，打扰了。”梁先生将手提箱小心地放在工作台上，语速很快，“情况紧急，我们长话短说。基金会去年从海外拍卖会购得一批散佚的清代织绣文物，其中有一件极为特殊的‘织锦唐卡’残片，在运输和前期检查过程中，我们发现它的状态正在急剧恶化，需要立刻进行干预。我们本地的合作修复师目前无法处理如此脆弱的纺织品，经多方打听，知道二位在复合材质和脆弱有机文物的抢救性处理方面经验丰富，所以冒昧直接带过来了。”
他输入密码，打开手提箱。箱内是恒温恒湿的保存环境，中央的软垫上，平放着一个打开的无酸纸夹。纸夹内，是一片织物。
那是一片面积不大、约两个巴掌大小的织物残片，质地厚重，以深蓝色绸缎为地。残片上，用各色丝线以极其繁复的“绰丝”工艺，织出了佛教题材的图案：一尊坐佛的局部（仅存袈裟下摆和莲座一角），周围环绕着卷草纹和云纹。丝线颜色丰富，有金线、银线、彩丝，织工精细入微，图案庄严华丽，带有明显的清代宫廷造办处风格，应是供奉或赏赐之用。在残片边缘，还能看到原装裱的痕迹——曾经被缝合或粘贴在更大的衬底上。
然而，这件“织锦唐卡”残片，此刻正被一种可怕的病害吞噬。以几处颜色较深的区域（如深红、藏青）为中心，织物表面和丝线纤维上，生长着一簇簇极细微的、灰白色至淡褐色的绒状或粉末状物质，有些已经连接成片，使得原本清晰的图案变得模糊、污损。更严重的是，在放大镜下观察，可见丝线纤维在这些污染物覆盖下，已经变得脆弱、失去光泽，甚至部分断裂。残片整体也显得僵直、脆硬，失去了丝绸应有的柔韧。
“这是……霉变？还是虫蛀分泌物？”林微凑近观察，眉头紧锁。
梁先生沉重地点头：“我们初步怀疑是严重的微生物病害，可能是多种霉菌的复合感染，也可能伴有细菌作用。前期的环境波动（运输中的温湿度变化）可能加速了它的爆发。更棘手的是，”他指着残片上几处金线和彩丝区域，“这些金属线和部分矿物颜料染色的丝线，在微生物代谢产物作用下，可能发生了腐蚀或变色。我们不敢贸然处理，怕造成不可逆的损伤。”
苏见远用便携式显微镜仔细观察污染物和丝线状态。“病害确实活跃。微生物活动不仅破坏丝蛋白，其代谢产生的酸性物质也会加速丝线老化和金属线腐蚀。必须尽快抑制微生物活动，并进行清洁稳定。但处理方式必须极其温和，不能伤害已经脆弱不堪的织物结构和色彩。”
他看向梁先生：“这件残片价值非凡，但现状危险。我们需要立刻在隔离条件下进行处理。我们工作室有基础的生物安全操作空间，可以开展紧急灭活和初步稳定工作。但后续更全面的修复，可能需要更专业的纺织品修复实验室环境。”
“明白！”梁先生立刻道，“只要能控制住恶化，争取到时间，后续我们可以再安排转移。基金会授权我全权处理，费用按紧急项目最高标准支付。请二位务必施以援手！”
时间紧迫，容不得过多商议。苏见远和林微迅速行动。他们先将工作区用塑料帘幕隔离，开启空气净化系统，穿戴好口罩、手套和防护服。将残片连同无酸纸夹一起，移入一个透明的、带手套操作口的隔离箱中。
第一步是灭活微生物。他们选择了一种温和的、常用于珍贵纺织品灭菌的气态环氧乙烷替代品（氮氧混合气体熏蒸），在严格控制浓度、时间和温湿度的条件下，对隔离箱内的残片进行熏蒸处理。这个过程需要数小时，期间他们密切监测箱内环境参数。
熏蒸结束后，静置足够时间让气体彻底消散。然后，在隔离箱内，开始极其谨慎的初步清洁。使用极细的软毛刷，在显微镜下，轻轻刷去那些已经失去活性、结构松散的绒状污染物。对于附着牢固的，则用棉签蘸取极稀的中性表面活性剂溶液，进行点状湿润后轻轻粘除。清洁时必须避开金线、银线和颜色娇艳的彩丝区域，防止任何液体导致进一步晕染或腐蚀。
清洁过程中，他们发现病害比预想的更深入。一些丝线内部的纤维已经中空、脆化，仅仅依靠外层的污染物粘附才未断裂。金线表面的镀金层有细微的剥落和晦暗。这幅残片，仿佛一位病入膏肓、却仍保持华美仪容的病人。
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