其迹以求速效。”

    “正是这个道理。”嬴子慕继续，

    “但更深层的原因，在于选择清朝服饰作为‘僵尸服’，本身蕴含着非常丰富的文化心理和时代情绪。”

    嬴子慕伸出第二根手指：

    “第二就是时间上的‘恰到好处’。

    清朝是距离电影拍摄时代（20世纪七八十年代）最近的一个封建王朝。

    1912年清朝灭亡，到1985年不过七十多年。

    很多老人的父辈甚至亲身经历过清末。

    对于电影创作者和观众来说，清朝既足够‘旧’，充满了尘封、腐朽、僵化的联想。

    又没有旧到像唐宋元明那样，已经彻底化为纯粹的历史书和博物馆陈列，

    反而带着一种‘刚刚过去不久’的、甚至有些令人不适的‘余温’。

    这种时间上的暧昧距离，最适合承载‘死而不僵’、‘从坟墓里爬出来’的恐怖意象。

    相比之下，你设定一个唐朝僵尸、明朝僵尸，那种历史的尘埃感太厚重，恐怖反而会打折扣，更像考古发现或历史传奇。”

    嬴政微微颔首，作为距离自己时代更远的“古人”，他理解了这种时间距离产生的心理效应。】