2015年12月1日，从国庆当天开启公映的《轰炸东京》正式官宣下画，放映天数定格在了61天。
这一决定让业内吃了一惊。
以这部影片国庆七天便豪取近20多亿的恐怖势头，加之席卷整个10月、11月的全民观影热潮，以及特殊地缘政治氛围的当下，国内各层面不遗余力的包场支持，申请密钥延期几乎是顺理成章的事。
从商业回报角度考虑，哪怕延至贺岁档再蹭一波热度，再多收几个亿并非没有可能。
但问界最终没有这么做。
一方面是出于对面上国内贺岁档的考虑，12月有多部国产大片蓄势待发，包括问界自己的《夏洛特烦恼》。
作为行业龙头，问界如果再凭借《轰炸东京》霸屏下去，难免有吃独食之嫌，不利于整个大盘的生态健康，赚的钱反而更少。
另一方面，《轰炸东京》确实已经消耗完了绝大部分的观影势能，上映尾声，余下的票房产出主要依靠包场和零散长尾观众，日均票房已跌至千万以下，即便再延期，也不会有太高的边际收益。
对于普通电影而言，延期本身其实是一把双刃剑。
影院总是逐利的，密钥延期不等于高排片，新片一茬接一茬地上，老片的排片空间会被持续压缩，即便成功延期到了贺岁档，没有场次，延期就成了空头支票。
更尴尬的是，延期是要花钱的。
密钥延期的操作成本虽然不高，但若是延期了却几乎零票房，面子上挂不住不说，还白白浪费一次已延期的宣传噱头，与其拖到无人问津，不如在最体面的时候主动离场。
在2015年之前的中国电影史上，同类型影片中，《建国大业》从2009年9月中旬上映到10月中下旬下线，周期约40天左右；
《建党伟业》于2011年6月中旬上映，同样是标准的30至40天周期，彼时行业对密钥延期这个概念还比较谨慎，通常是市场表现超出预期的影片才有资格申请，且延长期限多为15天到一个月。
真正开启大规模延期先河的是2016年的《美人鱼》，这部春节档上映的周星驰作品，凭借现象级的热度，从2月8日一直放映到6月8日，长达122天，期间经过数次延期，也是中国影史首部放映超过四个月的电影，此后延期成为头部影片的标准操作。
2017年的《战狼2》于7月27日上映，数次延期至10月底才最终下档，累计公映94天；
2023年的《流浪地球2》从春节档一路放映至5月中旬，累计上映约114天，期间经历了三次密钥延期。
这一趋势的巅峰当属2025年的《哪吒之魔童闹海》，从1月29日上映，陪伴观众直到6
月30日暑假，历经四次密钥延期，足足上映了153天，创造了中国影史最长公映周期纪录，全球票房也突破159亿元，成为电影末法时代的国产遮羞布。
便如同媒体所言：
相对而言，处在电影黄金时代的《轰炸东京》选择主动收手，与其说是商业上的保守，不如说是一种以退为进的从容。
问界不缺这一部电影的票房，但中国电影市场，需要给后面的片子留出空间，也能让问界这个庞大的产业体系赚到更多的钱。
当然，翌日问界官方、中影、电影局、电影家协会等官方、企业、民间团体共同公布的票房数字，很快打消了部分热心影迷对于影片下映的遗憾与疑虑。
因为问界在《轰炸东京》上的确赚的太多了————
同一时间，几乎所有财经、文化、电影媒体及微信、微博的自媒体开始热议、盘点这部「非主流主旋律」和「历史科幻片」在全球范围内取得的票房成绩。
根据问界官方此次统计的口径，特意把全球分为四大块：
中国（包含港澳台），亚洲其他地区，北美，欧洲及世界其他地区。
如此区分的目的很明显，将港澳台与内地合并统计，当然不是贪图那点票房添头，是因为《轰炸东京》的题材决定了它不能走寻常的商业分帐逻辑。
影片中张治中将军那句「此事无关党派，只关华夏」，以及八位飞行员以国军身份出征、跨越时空守护中华的叙事，深刻地触碰了海峡两岸及港澳同胞共同的历史记忆与民族情感。
在媒体的视角中，问界将两岸三地的票房合并公布，是一种不言自明的文化表态：
在对抗外侮、铭记历史这件事上，只有中国这一个名字，数字可以忽略不计，但姿态必须清清楚楚。
由此，各地区的数字也著实惊人，从低到高数来，欧洲及世界其他地区约为1.1亿美元。
主要是这些地区的观众对东亚二战历史的认知度相对较低，对影片中强烈的民族叙事产生了一定的文化距离；