一直到兵兵的吾悦文化的《再见前任》、《非诚勿扰2》等影片，连同井甜、唐烟的《鬼吹灯》，宁皓的《泰囧》、苏畅的《致青春》等不同题材的商业片齐齐杀入贺岁档，问界系再一次迎来了席卷之势。

    业内所有人都在观察《流浪地球》票房仅三天破亿之后，今年的贺岁档结束时问界系的电影票房能占国内大盘的多大比例。

    更恐怖的是，路宽本人和一亿签字费招揽来的老谋子还没有出手呢！

    但其他厂商不会坐以待毙，特别是即将在明后年上市的万哒和光纤伯纳，他们需要从现在开始就讲好自己公司的故事。

    不过论及对营销资源的投入程度，这个贺岁档的营销灰产终究还是迎来了最大金主。

    以乐视文化为代表的黑金势力杀入娱乐圈两年之后，终究还是耐不住性子，在努力做内容却屡屡挫败的同时，开始了对舆论的深度干预和把控。

    杨蜜这个名字一时间竟然成为了议论的焦点，甚至在白度的搜索排行榜上一度要超过没有贺岁档作品的刘伊妃等人。

    原因还是源于陈四成提出的组合拳。

    就在《鸿门宴》上映进入第二周、口碑与票房均显疲态之时，此前对影片与杨蜜演技多有指摘的数位颇具影响力的影评人，公开表述开始呈现一种耐人寻味的、趋于一致的「话又说回来了」。

    这种转向通过提供更具学术包装的解读框架，将原有的批评点悄然解构，或转化为可探讨的艺术特性。

    譬如以文化分析见长的影评人「江畔客」在其专栏中撰文：「如果将杨蜜的虞姬视为一个被宏大历史叙事所凝视、所规定的悲剧美学符号」，其表演中那些曾被诟病的程式化与间离感，反而获得了一种另类的阐释空间。」

    「这并不是演技的匮乏，我认为可以解读为对角色工具性命运的某种无言映射，一种被权力叙事压扁的精致镜像。」

    另一位以犀利影评活跃于网络的「犀照」，巧妙地将火力转移：「批评杨蜜之前，或许更该审视导演李仁港究竟为虞姬赋予了怎样的叙事功能？在这部名为《鸿门宴》的男性权谋图谱中，虞姬本就是一抹被预订的血色浪漫注脚。」

    「要求演员在此等单薄的功能定位上，实现复杂人性的深度掘进，无异于缘木求鱼。杨蜜至少精准完成了这抹悲情颜色的视觉呈现，成为了观众进入这段历史想像最直接的情绪接口。」

    同时，数个乐视网、微博、智界视频等网站的影视类自媒体，开始集中发布角度新颖的解读。

    「重刷《鸿门宴》，注意杨蜜三次落泪的镜头语言差异：初闻险讯时泪盈于睫的惊惶，帐中伴舞时强忍悲恸的决绝，乌江畔最后回眸时泪中带笑的幻灭，细微处确有设计痕迹，并非全然木然。」

    「跳出史诗正剧的期待，《鸿门宴》的视觉奇观与杨蜜所代表的传奇红颜」意象，本身构成了一种消费时代的历史奇观电影范式，自有其存在的市场逻辑与受众基础。」

    这些声音虽未直接鼓吹，却在不断稀释、转移著最初的尖锐批评。

    这种舆论环境的微妙变化，结合年底观影热潮的惯性，竟让影片在次周票房呈现出了超出行业预期的韧性，跌幅收窄，两周多的总票房艰难迈过1亿门槛。

    这虽然还是和巨额投资相去甚远，惨澹收场已成定局，却意外避免了「血本无归、口碑雪崩」的最恶劣局面，暂时延缓了「票房毒药」标签被牢牢钉死在当家女星大蜜蜜身上的进程。

    初战告捷，乐视文化并未冒进公布《霍比特人》资源这一终极筹码，而是果断接续了组合拳中的「敲山震虎」，公司通过官方网站及官方媒体渠道，发布了一则措辞严谨、立场强硬的律师声明。

    声明中，乐视文化法务部受杨蜜女士全权委托，正式准备对多个长期在网络上针对她进行人身攻击、编造并散布虚假信息、情节恶劣的网络帐号提起民事诉讼，指控其涉嫌侵犯名誉权等合法权益。

    情节严重者，甚至要提起关于侮辱诽谤的自诉和刑事控告。

    声明附有部分经过公证的证据摘要，列举了诸如长期捏造艺人私人生活、职业道德、身体异味缺陷等不实信息的行为。

    乐视文化还特别强调：「本诉讼所针对的是突破法律底线、践踏人格尊严的特定违法行为本身，而非任何特定群体。」

    「我们坚信绝大多数公众与粉丝均秉持理性与善意，此举意在维护最基本的网络秩序与公民合法权益，以正视听。」

    一时间，「杨蜜方起诉黑粉」、「乐视文化强硬维权」成为热议话题。

    在符合传媒学基本规律的「影评话语转向」与「强势法律追责」的双重议程设置下，大蜜蜜的网络热度、搜索指数与话题量却在短时间内急剧攀升。

    12月23号当天上午，就在大蜜蜜春风得意地看著自己另辟蹊径的营销取得这么好的效果，并且大杀器《霍比特人》的角色还没有公布之际，一