路宽的商业片可以很好地结合时代潮流，他的偏艺术风格的电影又常常能够引得《视与听》、《电影手册》等专业媒体叫绝。

    于路宽而言，所有的这些西方化的艺术风格、技巧、视野，最终都是要以工业化的制片流程，变成根植于民族文化、民族叙事的作品中来，这才是具有灵魂的。

    人因为自己的经历、生平，难免都会有视野的局限，这是客观规律。

    唯有穿越者才能具备的独特视角和学贯中西，属于两世为人的精神体悟之一，现世的人再聪慧、天才，又如何同他相比呢？

    两人又聊了几句，小刘好奇张一谋从《十三钗》之后一直没有开始新项目。

    老谋子笑道：「卫平找了不少，但————说实话都很一般，我现在倒是想拍一拍我们那个时代的故事了。」

    路宽知道他说的是《归来》，也是他上一世经历张卫平背刺息影两年后的复出作品，和老相好巩莉、陈道名合作。

    同样是反映时代伤痕，路老板突然想起一部现实题材的影片，其实也很适合他，不过是发生在邻国。

    如果运作得当，说不定能叫他实现唯独缺少的在奥斯卡和金球奖的突破，这是他从2002年的《英雄》开始就一直冲击的荣誉。

    2011年的张一谋在1988年凭借《红高梁》拿了金熊，随即1992年的《秋菊打官司》、1999年的《一个都不能少》拿了两座金狮，1994年的《活著》拿到坎城的评审团大奖，其余大小奖无算。

    这一世的路宽比他多了一个金熊，少了一个金狮，但因为他国际公民的人设和哈维这个好莱坞黑手套，路老板拿到过奥斯卡最佳外语片，这是张一谋梦寐以求的。

    「问界其实有个剧本，故事背景发生在韩国，要我说可以变相理解成韩国版的《活著》。」

    「哦？说说！」张一谋来了兴趣，他知道问界的本子就没有差的，能叫路宽看上的更有独到之处。

    「一个关于气味、空间和身份错位的黑色寓言。」

    路宽用筷子在桌面上轻轻比划，仿佛在勾勒某种结构，「故事从汉城一个半地下室家庭开始。」

    「几子靠伪造学历，进入一个顶级富豪家庭做家教，接著，就像精心设计的寄生虫，他巧妙地将全家一个个移植进这个奢华的现代宫殿————」

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