东京电影节在国内没有直播，因为不像奥斯卡或者三大一样有代表性和关注度，智界视频也没有靠著路宽的关系单独安排直播。
内地的网民和影迷们能够了解到的一些有限的信息，也都是前方媒体零星传回来的。
譬如国内最专业的门户心浪娱乐上的东京电影节专题报导中，每隔十几分钟就会有图文直播，从东京的六本木新城和森大厦开始，给国内观众科普和介绍。
于是今天这场突如其来的闹剧就在很简陋的图片和文字说明下，呈现给了两岸三地的网友们。
风波始于一张略显模糊的绿地毯照片，配文简略提及「国代表团因节目册称谓问题与东京电影节组委会交涉」，起初并没有掀起太大的波澜。
因为能够关心电影节的网友们，对历来各种国际场合中，外国和西方操弄的这种小动作算是屡见不鲜了。
就像很多「无意中冒犯」国人感情的品牌们，先犯错，再道歉，最后大多数都不了了之。
然而，随著前方记者接连发回的简短快讯，剧情急速展开：
「路宽导演当场提出严正交涉」、「姜平局长表态不排除退出电影节」、「金马黄建业突然介入争吵」、「日方负责人田中也在现场鞠躬道歉」。
每一段文字都像一块拼图，在网际网路世界中迅速拼接出一场发生在国际场合的激烈博弈。
当「路宽以奈飞全球发行为筹码施压」和「组委会最终同意更改标注」的最终快讯传出，内地社交平台瞬间欢呼雀跃，视其为一场扬眉吐气的胜利；
而湾省的论坛则是一片气急败坏的指责与嘲讽。
这场没有实时视频的直播，凭借其本身强烈的戏剧性和鲜明的对立立场，在简陋的图文形式下，反而点燃了比现场更为炽烈的舆论火焰。
在有限的渠道内，它已然发酵成一场席卷两岸电影业、娱乐业的舆论风暴。
此刻前方刚刚落幕的东京电影节结果也恰好出炉，更多的讯息传回国内，《球状闪电》在这一届东京电影节实现了对主竞赛单元最重要奖项的历史性包揽。
最佳影片金麒麟奖，最佳导演路宽，最佳女演员周讯，最佳男演员辛柏青。
从前方传回来的官方颁奖词如此阐述：
这是一部重塑科幻电影疆界的杰作，它以恢弘的视觉叙事、严谨的科学逻辑与深刻的人文精神，完美融合了商业大片的震撼体验与作者电影的思想深度，代表了当代电影工业美学的最高成就之一。
路宽导演以超凡的掌控力，构建了一个既令人敬畏又引人深思的科幻世界。
他在宏大的叙事尺度与精微的人物刻画之间取得了绝佳平衡，其充满哲思的导演语言与精准的节奏调度，展现了一位世界级导演的卓越作者性视野与强大的工业实现能力。
同时，周讯女士贡献了其职业生涯中最具突破性的表演之一。
她以极其内敛而富有张力的方式，完美诠释了一位理论物理学家军事科学家在理性信仰与爱国主义风暴之间的撕裂与坚守，每一个眼神和细微的表情都饱含巨大的戏剧能量，令人过目难忘。
而另一位主演辛柏青以其扎实的表演功力，成功塑造了一位在理想与现实夹缝中挣扎的科学家形象。
他将角色的怯懦、固执刻画得入木三分，表演充满力量且层次丰富，与周讯的角色相得益彰，共同构成了影片坚实的情感基石。
包括路老板在现场领奖的视频也传回了国内。
除了就电影获奖的感谢、感慨之外，这位中国导演一再重申了中日电影界历来的友好交往：
自己和北野武，高仓健与张一谋，以及对于黑泽明导演的崇敬和追思，并对适才电影节知错能改，维护国际公理与正义的行为予以认可。
小日子是个很奇怪的民族。
在政治和地缘博弈上他们信奉机会主义，喜欢在不起眼但又敏感的地方搞小动作，以此作为筹码，试图在复杂的地缘格局中为自己谋取一丝微妙的优势或存在感，这是一种怯懦而又不甘的「挑衅」；
但在艺术和专业领域，又通常很崇尚强者为尊，你比我强，我就给你应有的荣誉和尊重，这关乎他们自身的体面和信誉。
这是一种务实的、甚至带点慕强心理的「公正」。
就像这一次东京影展中的《球状闪电》，它的获奖和依田巽搞出的小动作并不相悖，这种矛盾就是小日子的「菊与刀」：
菊，是他们对路宽这样的国际顶级导演和艺术、专业、美学的顶礼膜拜；
刀，是精于算计、不甘人后、在缝隙中寻求存在感的现实手腕。
当然，其中也掺杂了众多的现实因素，譬如黄建业此前的蝇营狗苟。
无论如何，这场由路老板在此前就发起的几次三番对金马的「刻意挑衅」，以及