“太好了！我又能迟两天回去啦！”
洗衣机笑道：“我真该把你这样子拍下来，以后给呦呦和铁蛋看看他们的忘崽妈妈。”
“哎呀！”刘伊妃抱着他的胳膊撒娇，“宝宝都断奶一个月了，我现在回去看他们哭也不忍心的，留给孩子姥姥操心去吧！”
一般而言宝宝在有条件的情况下至少要从一年开始断奶，世卫组织甚至建议在两岁以后。
小刘和路宽家的这两个小崽子主要是长得太好、太快了，他们从孕育到成长，都处于一种近乎“超优”的环境：
母亲刘伊妃怀孕时年仅22岁，身体机能正处于人生最巅峰的状态，为胎儿提供了极其充沛且优质的先天营养；
出生后，宝宝享有的更是最顶级的护理与营养配置。
这种得天独厚的条件，直接体现在了两个孩子、尤其是刘铁蛋惊人的生长发育速度上。
他的体格和运动神经发育明显超前，八个多月时就能靠着家具稳稳站立，不到十一个月就已经能摇摇晃晃地独立行走几步，比姐姐路呦呦早了近一个月。
这种快速的成长对营养的需求很大，单纯的母乳喂养在其满周岁后，已逐渐无法完全满足他每日消耗与生长发育所需的全部能量、蛋白质、铁、锌等关键营养素。
于是断奶、引入能量密度更高的辅食也就势在必行了，带来的阵痛就是每天两个孩子因为奶瘾哇哇哭。
但真正打断她的回国行程的，主要是要陪老公去一趟法国去拜访皮诺家族，也即目前圆明园鼠首和兔首的拥有者。
没错，从尼尔口中得知兽首的下落后，路宽根本没有寄希望于尼尔能有什么好心去帮忙沟通。
如果不啻以最大的恶意去揣测这些文物强盗，即便自己是买，他们可能都要从中作梗。
联系到法国的皮诺家族还是托MK2总裁和小刘的老父亲此前在法国的人脉，对方听说是这位中国富豪，欣然答应见面。
刘伊妃有种突然捡到两天假期的获得感，雀跃异常地挂在男子身上舍不得下来，“那我们今天就去法国嘛，英国的东西吃不下去了。”
“我看你在尼尔那个老头的办公室里没少吃啊？”路老板揶揄。
小刘辩解：“害！那不是看你怎么跟他掰扯的嘛，看戏不吃点儿东西没意思，又没瓜子。”
“等一下，我有点灵感。”洗衣机强行抗拒了温香软玉的诱惑，拿出纸笔在桌前坐定，开始写写画画。
“灵感？电影吗？”刘伊妃惊奇道：“我以为你刚刚是吓唬那个假洋鬼子呢，真的要拍一部大英博物馆主题的电影吗？”
路宽凝眉沉思，对她的话置若罔闻，小刘见他这副模样也习惯了，静静地坐在一边看他游走的笔触。
于他而言，也就是在创作的时候能抗拒老婆的美色诱惑、在轻捣之前就进入贤者模式了。
出现在刘伊妃眼中的是一副简写的素描：
一位身着飘逸长裙的女子，在海底世界中温柔地怀抱着一个半人半鱼的神秘生物。周围海草摇曳，气泡缓缓上升，整个画面充满了静谧而忧伤的异界美感。
路宽不等她发问，像是在脑海中组织思路，也像是对他阐述自己脑海中奔涌的灵感。
“刚刚在大英博物馆，看着那些被禁锢在玻璃柜里的中国罗汉像、敦煌壁画，我就有一种强烈的感觉，它们就像被困在异乡的精灵，沉默，却充满了想要回家的渴望。”
他转头看着老婆：“你应当没看过1954年有一部经典的怪兽片叫《黑湖妖谭》，我刚刚突然有种把两者结合起来的冲动，给你讲一个初版的剧情模型……”
路宽讲的其实是上一世2017年上映的奇幻剧情片《水形物语》。
它以《黑湖妖谭》为蓝本和灵感源泉进行拓展，以独特的暗黑童话风格和精湛的视觉美学征服了评委与观众，最终拿到了金球奖、奥斯卡最佳影片、最佳导演以及威尼斯金狮。
属于获得了商业和艺术的双重认同。
但路老板所说的这个故事，在原型上结合“逃离大英博物馆”这个主题进行了深刻改编。
“背景可以设定在1963年的美苏冷战期间，英国的大英博物馆里发生了一次灵异事件，一个突然出现的怪物被运到了美国的实验室中，随行的还有一位博物馆的华人女学者。”
“女学者进入了高度机密的政府实验室，开始了为美国政府研究生化武器的生活。她是个容貌丑陋的哑巴、也是个被歧视的华裔，她的周围有不得志的落魄画家、嘴硬心软的黑人女同事、实验室里的苏联间谍博士等等常人眼中的‘少数派’人士。”
路宽顿了顿凝神道：“反派设定为一个残酷无情的典型美军上校，他视生物为资产和怪物，希望通过研究它的水下能力、或者其他能力来对抗苏联……。”