了解了一下他的想法之后，大致是明白了，《华夏》之后，对他的压制好像没那么多了。
他想趁热打铁，也想有个机会，苏琳毫不犹豫的答应了。
东北的爱国教育从孩子很小的时候就开始抓，他想做这方面的曲子她肯定会同意的。
尤其他本身也是一个优秀的rapper，没道理拒绝。
所谓“提拔”都是扯淡。
苏琳是觉得她做这个所谓的“梯子”完全没问题，她是希望说唱音乐发展的越来越好的。
盖完全能带领中国说唱走起来的。
不过苏琳19年实在太忙了，口头答应了，但是两人真的碰面已经2020年了。
口罩时期碰个面都很难，前期全靠线上沟通。
碰面还是因为《唱作人2》这档综艺的原因。
也是苏琳离开yg回国后第一个大动作，作为常驻嘉宾再次参加竞技类的音综。
在音综播出之前，两人把合作的《绿·湘·吟》
绿指的是鸭绿江，湘指的是湘江，在扩展到两江所在的土地。
《绿湘吟》的创作背景，被设定为“两条江的对望”：
在那个年代，数十万志愿军从辽宁丹东的鸭绿江畔出发，跨过冰面，奔赴朝鲜战场；而在湖南湘江两岸，无数湘籍子弟也整装入列，许多人再也没有回来。
几十年后的今天，两位音乐人，分别在鸭绿江断桥和湘江边录下各自江水的声音——一个拍岸如鼓，一个低回似箫。
他们把两条江的水声采样叠在一起，写下一首歌。
无论是哪个时代，不变的是对故土的思念和认可。
这首歌拖了这么长时间也有一部分其他原因，这首歌现场采样了两条江水的声音。
丹东断桥下的鸭绿江：冬季流速快、水浅石多，录到的是冰凌碰撞的“咔嚓”与低沉的“鼓点”。
长沙橘子洲头的湘江：春汛宽阔，浪涌沙洲，录到的是绵长的“呼——”与偶尔的“沙锤”般细碎水纹。
时间跨度就挺长的，而且这还不是一开始的点子。
以鸭绿江采样中的“冰裂”节奏作底鼓，4/4 但每两小节少一拍，留下“空位”。
用湘江采样的“涌浪”作反向混响铺底，形成持续和弦。
把两段水声各提炼一个主频，做成两架钢琴的共振滤波，演奏同一旋律时，音色随江声自动“交叉溶解”。
技术上不算难，真正的“坎”是审美判断——让水声既保留原始地域辨识度，又不沦为简单的环境噪音。
不过苏琳如今的耳朵已经积累了无数的作品，已经形成了自己的审美。
节目组也转发了这首曲子，为综艺预热。
有了节目组的发力和苏琳的流量，空降热搜。
【，烦死了，为什么ls总喜欢和这些人搅和在一起？在yg担心毒窝沾毒，回来还是毒窝吗？】
【塌了多少了，ls能不能洁身自好啊，我信她，可她身边人我不信啊】
【哇，期待期待，这不马上又有新作品了吗？！】
【服了，一次合作而已】
【期待加一】
【新粉啊？第二次了，加上接下来的综艺，三次了】
【服了】
【我女火到你了？】
【盖又能活动了？】
【呵，火到我了，希望塌的那天晚一点】
【欢迎回国，期待！】
【都是新的原唱曲子，我不敢想象那个时候我能有多幸福】
【终于回来了，再不回来都要掉出流量的行列了】
……
网上又吵成一团了。
苏琳拿小号登上微博瞄了两眼，默默退了下来，太吓人了，真是无论多少年，怎么调整心态，面对越来越变态的粉丝骂战苏琳都觉得心脏还是不够好。
权至龙看着苏琳偷感十足的偏头斜眼瞟手机，疑惑的问：“你在干嘛？”
“我在看评论。”苏琳回答，
权至龙闭嘴了，她俩的评论说不上谁比谁好，但就粉丝包括黑粉的攻击力来说差不多。
“你之前好像说过不再参加竞技类综艺了，怎么又参加了一档音综？”是的，苏琳13年参加完《歌手》以后就说再也不参加了。
“机会不多，原创曲，比创作的还是第一次呢，以后说不准我也没什么机会参加综艺了。”
国内的综艺有的是地位够，但苏琳不想参加，有的是地位不够（综艺的地位不够，热度不够）。
苏琳现在有一种所谓的【格调】，她的市场和地位是在国外发展起来的，但是她现在结束团了，solo了