约定在此期间至少执导五部电视剧。

    然而，自2016年底开始，乐视体系爆发严重的资金链危机，旗下业务深受影响。

    作为子公司的儿影视，未来充满了不確定性。

    项目资金能否到位？发行渠道是否畅通？都成了未知数。

    郑小龙虽与儿影视绑定，但也不得不为自己和作品的未来考虑。

    江野选择这个时机提出合作，正是看准了乐视危机给郑小龙带来的困扰。

    郑小龙属於京圈第二代核心成员。

    他与王塑、冯小钢、赵宝钢等人共同奠定了京圈在影视行业的话语权。

    《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》《甄嬛传》《红高梁》《羋月传》《南来北往》————

    要不是这次乐视系马上要爆发的危机，江野想插入寻求合作都很难。

    “郑导，我有个初步想法，您看是否可行。我们可以单独成立一个工作室，您拿大头，我入股。”

    “当然，您以后想自己开公司，我也可以提供资金支持！”

    “这个工作室先不对外官宣，应该给儿影视的份额，直接给我们的工作室。”

    “您呢，不以导演身份，而是以艺术顾问的形式深度参与进来。”

    “这样，既能在实质上保证剧集的品质，或许也能在形式上规避掉一些排他协议的限制。关键是，主动权能掌握在咱们自己手里。”

    郑小龙听完，目光锐利地看向江野。

    这个方案，无疑很大胆，也冒著一定的法律风险，但却极具诱惑力。

    它提供了一个在儿影视前景不明的情况下，开闢新路径的可能。

    工作室的模式，也给了他相当大的尊重和创作空间。

    最主要还是他目前被乐视绑定，要到19年才能结束合同。

    可目前来看，儿影视后期是没有製作影视剧的能力了。

    他不可能荒废几年的光阴！

    不过他也没有立刻回答，而是缓缓喝了口茶，望向窗外，良久，才轻声说：“江总，你这步子，迈得可不小啊————细节，我们需要好好聊聊。”

    听到这话，江野心中一定，知道这事儿，有门儿了。

    他的目的也很简单，清宫戏不是那么好拍的。

    从服化道的纹样制式、礼仪规矩的考据，到歷史事件的还原、人物动机的贴合，每一处都得抠著严谨二字来，缺了成熟的製作团队压根撑不起来。

    而郑小龙在这方面的能力，圈內几乎没人能比。

    从《甄嬛传》到《羋月传》，他对古装剧的把控力，尤其是对歷史细节的敬畏和敘事节奏的拿捏，早经受过市场和口碑的双重检验。

    能和郑小龙搭上线、建立合作，对江影传媒来说远不止拿下一个项目那么简单。

    还能借他的经验补全公司在正剧，尤其是古装正剧製作上的短板。

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