女人点点头：“当然能！”
林思成站了起来，赵修能精神一振，也跟着站了起来。
器形很大，高足有六十公分，腹径约摸二十四五。
重倒不重，但以防万一，需要倾斜看底，看足时，还是帮着把着点的好。
赵修能掰住罐口，林思成一寸一寸的看。
看瓷先看胎：凡清代官窑，必用高龄土加瓷石的二元配白，先筛，再吸（除铁），后陈（陈腐），这样配出来的瓷胎胎质极白，且润，且滑。
所以到康熙之后，清代官窑瓷的底足很少见鲜艳的火石红，至多也就是白中显灰，至多淡黄。
且修削的圆润光滑，形似泥鳅背部轮廓，故尔俗称泥鳅背。
就如这一件。
之后再看釉：这件以白釉为底基体，乍一眼，莹润如脂，仔细再看，却泛着一抹若隐若现的青色，宛如白青玉。
这是乾隆后加入绿松石釉形成的效果，口沿及底部会显出淡淡的细纹，形如粥皮。
而后再看底色：釉下隐现雍正后特有的轧道工艺而形成的凤尾纹，线条繁复却精准，如锦上添花，富丽堂皇。
之后再迭加彩绘，以开光与堆塑的手法，再融合国画中的渲染与点染，色彩鲜明，人物衣纹层次分明，明暗过渡和谐自然。
最后才看画：
整画以御窑厂中轴线展开布局，颈部绘珠山及文昌宫，腹部以房屋工棚为间隔，形成九组画面。
依展现采石、淘泥、旋坯、画坯、吹釉、满窑、烧窑、彩器烧炉的工艺场景。所绘人物达五十人之多，有匠，亦有官，各司其职，各劳其作。
而最为惊叹的就是这一点：这是留存至今，唯一真实再现清中期御窑厂的繁荣图景，完美且清晰的印证了有关文献记载的御窑厂建制、分工、生产等情况的文物。
所以才珍稀，所以才贵。
看到这里，百分之九十九的行家会百分之九十九的认定，这就是真品：正儿八经的嘉庆官窑粉彩，御器厂窑工制瓷瓶。
确实是真品，但既便真品，既便是双胞胎，至少百分之九十九相似，就因为那百分之一的不同，价格却天差地别…
暗暗转念，让赵修能把瓷瓶扣了过来，林思成又打开手电。
刹那，那种熟悉中透着几丝怀念的感觉又涌了上来，他又皱起了眉头。
赵修能也跟着看，看的更认真，但越认真，就越觉得这东西是真品。眉头皱的比林思成还紧。
甚至于，他看不出这一件，与山西那一件有什么区别？
但见了鬼了？山西博物院从上到下，从院长到保管员，都信誓旦旦，说那是世间唯一一件。
那这件是从哪冒出来的？
方静闲已经看过好几次，他知道比起林思成，甚至比起赵修能，她眼力都要差好多，所以安安静静，默不作声。
就这样，一看就是好久，前后快半个小时，林思成才直起腰。
方静闲眼巴巴的看着他。
算上今天，她来这儿已经是第四次，目的很明确：光绪开炉十钱，嘉庆粉彩御窑制瓷瓶二选一。
不管是哪个，能入手一件她就心满意足。但开炉钱被林思成判了死刑，那这一件呢？
她迫不急待，正要问个究竟，赵修能使了个眼色，小声提醒：“林老师，同样的，我见过一樽！”
咦，赵总的关系可以啊？
林思成眼睛一亮：“故宫还是江西？”
“啊？”赵修能反倒被问住了，“山西！”
山西…
“哈哈…”林思成想了一下，又笑了一声，“那就是五六年前！”
赵修能用力点头，“对，七年前！”
那时老太太身体还硬朗，被请去补了几件粉彩，又帮着看了看那件梅瓶。
但因为之前保养的不太好，瓷瓶有些脱釉的迹像，母子俩耗时月余，稍稍做了些补救。
自那后，那东西开始采用真空保藏，就再没面过世…所以赵修能才惊奇：不是举世唯一一件吗？
林思成却摇摇头：“举世唯一有些夸张，不过确实少见：故宫有一件，山西也有一件，不过五年前被江西借走了…也就是你和见老太太见过的那一樽。可惜刘备借荆州，一借就不还…”
“按江西的说法，御窑厂在景德镇，所以这件东西给他们的意义要更大一些…之后两家来回拉扯，打了三四年嘴炮，直到前年江西还了山西一樽汉鼎，才算是把这件事情解决掉…”
稍稍一顿，林思成又想了一下：“民间收藏的也应该有，国外更有，而且不止一樽！”
就他所知道的，鸦片战争时期就流出去好几樽。其中两樽被英国富商阿尔弗雷德·莫里森购得，存放于家族庄园放山居，史称放山瓶。